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《叛逆者》和《风筝》 谁是国产谍战剧新的天花板?

电视剧 腾讯娱乐 2021-06-28 07:25:19
[摘要]《叛逆者》赢到了最后。随着这部热剧收官,开放式结局在网络上掀起了不小的讨论声量。

  《叛逆者》赢到了最后。

  随着这部热剧收官,开放式结局在网络上掀起了不小的讨论声量。

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  关于“林楠笙和女主是be还是he”,已经出现了多种解读,甚至出现了“林楠笙就代表着当年的无数个邮差,有的林楠笙沉入水底牺牲,有的林楠笙获救和女主大团圆结局,还有的林楠笙获救但女主牺牲”这样拔高的解读,这也标志着《叛逆者》完美实现了高调开播、高热度剧终的he结局。

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  在剧集开播之前,哪怕是朱一龙的粉丝,也未必会做出如此高的预期,许多依然将朱一龙视作流量明星的人甚至认为,这部剧也难逃 “偶像谍战剧”高开低走的命运。

  但从播出后的反馈来看,《叛逆者》和朱一龙显然已经打破了所有成见。

  据中国视听大数据显示,《叛逆者》的每集平均收视率达到了1.5%,居黄金时段电视剧单频道收视率第一,甚至可以说从开播到现在都是在播剧收视断层第一 ,同时该剧还是截至目前21年上星剧网播热度第一。

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  标准的网台双爆。

  而直到大结局,该剧的豆瓣评分依然稳稳地保持在8.3,没有任何烂尾。

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  在《伪装者》之后,已经很久没有任何一部国产谍战剧能做到这样的成绩,即使是谍战之王柳云龙的新经典《风筝》,在大众传播度上依然差口气。

  我看来,《叛逆者》的成功至少有两个意义。

  其一,标志着国产谍战剧正式告别沉寂期,重新成为市场上的热门类型。

  其二,《伪装者》之后长达6年的国产谍战剧爆款空白被填上了,而且剧集捧红了“陈默群”等多位配角,让王志文重回新一代观众视野,并彻底确立了朱一龙演技派的地位,谍战剧,由此再度成为红人剧。

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  那么下一个问题就是,《叛逆者》和《风筝》,谁是《潜伏》《悬崖》《伪装者》这些经典谍战剧之后,中国谍战剧新的天花板?或者说,《叛逆者》在中国谍战剧中到底是什么位置?

  为什么《叛逆者》跑赢了《伪装者》后所有的国产谍战剧?

  为什么以《伪装者》划界?

  因为《伪装者》是上一部在口碑和收视上都取得成功的谍战剧全民爆款,在它之后,《叛逆者》之前,唯有谍战之王柳云龙的《风筝》豆瓣达到8.8分,创造了一次谍战剧的小高潮。

  其他作品除《隐秘而伟大》外,几乎都陷入了口碑崩坏的处境中,更鲜有收视爆款出现,包括柳云龙的《风筝》也没有成为收视意义上的爆款。

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  为什么《叛逆者》能破局?两个字:叛逆。

  叛逆在哪?

  其一,国产谍战剧智商上的叛逆。

  谍战剧,玩的就是一明一暗的猫鼠游戏。

  2015年《伪装者》火了后,偶像化的谍战剧一窝蜂地出现,仅第二年就出现了《麻雀》《解密》《胭脂》等一批启用流量明星出演的谍战剧,《麻雀》收视大热,又让市场瞄准了“偶像+谍战”的风口,大批作品又跟风入局。

  其后知名的作品还有陈坤、万茜主演的《脱身》;张鲁一、佟丽娅主演的《爱国者》;秦俊杰、徐璐主演的《天衣无缝》;任嘉伦、李曼主演的《秋蝉》;潘粤明张一山主演的《局中人》;张若昀主演的《惊蛰》等。

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  这些剧集普遍拥有华丽阵容,只要在叙事方式和基本逻辑上做到尊重观众,都有爆的可能。

  但回顾近些年口碑“垮掉”的谍战剧,无一不是在基本的叙事逻辑上漏洞百出,主角大开金手指,即使口碑尚可的《脱身》等,也基本出现过明显的逻辑漏洞。

  反观《叛逆者》,剧情线的扎实、严谨,是赢得大众认可门的重要一环。

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  毕竟,谍战戏最吸引观众还是烧脑的细节,如果剧情走钢丝不能做到引人入胜,其它元素就是个噱头。

  而《叛逆者》中一系列紧张、刺激的侦破与反侦破智斗,办公室暗战戏、一环接一环地上演,整部剧在设局和破局之间反复切换,让观众欲罢不能,肾上腺素飙升。

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  并且全程节奏紧凑、不故弄玄虚,挖的坑基本都埋了,实在是一种美德,收视口碑正是对美德的回馈。

  其二,对国产谍战剧套路的叛逆。

  谍战剧尤其是偶像谍战剧大火后,有着明显跟风、模仿之嫌的谍战剧也如雨后春笋般迅速复制、霸屏。但题材僵化、重复、缺乏新意也让观众迅速审美疲劳。

  有网友吐槽,打开谍战剧总是那老三样——查密码、破暗语、找卧底。

  而《叛逆者》的叙事方式,的确反套路。不用找卧底,它一上来就直接把卧底给爆了出来。

  就是王志文饰演的顾慎言。

  许多谍战剧主角近神,全程开金手指。

  本剧也没有,林楠笙的特工天分,体现在了他的记忆力、观察力上,但经验的缺失在剧中也得到了呈现,即使后期成长起来,也无法阻止同志战友一个接一个在他身边牺牲。

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  这正是剧集巨大的新意,多年后我们终于有了个美强惨且基本不开金手指的卧底。

  其三,对国产谍战剧情感戏比谍战戏还多的叛逆。

  比如2016年赵丽颖陆毅主演的大女主谍战剧《胭脂》,情感戏份明显胜过谍战,观众完全搞不清重点是搞谍战还是搞对象。

  而《叛逆者》虽然男女主感情戏处理地也有问题,但整体感情线比较寡淡,没有占据剧情主要篇幅,

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  男主和女二的感情戏更是点到即止,避免了剧集变成狗血三角恋。

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  这一切都让《叛逆者》和除了《风筝》之外所有的后《伪装者》时期的谍战剧拉开了距离。

  那么下一个问题就是:《叛逆者》和《风筝》,谁更胜一筹?

  把《叛逆者》和《风筝》摆在一起,差别就出来了

  在多个维度上,《叛逆者》其实并未落于下风。

  第一, 比智商。

  柳云龙的谍战剧重在“智斗”,重在谍战剧的悬疑氛围塑造。

  很多网友对《风筝》很大的好感,就在于它的“烧脑”——节奏快、信息量大,并且逻辑清晰,尊重观众的智商。

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  但《风筝》也有一个柳云龙谍战剧一以贯之的缺点,就是由柳云龙自己担纲的主演智商太强,基本碾压其他所有角色,造成了智商差过大。

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  而《叛逆者》无论是正派还是反派,全员智商在线,反派没有降智处理,相对更为势均力敌。

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  甚至于,反派的强大给观众带来了强大的压迫感,即便是潜伏在特务处十余年的老手“邮差”,也多次险象环生,最后一个破绽就难以全身而退。

  从这个意义上说,《叛逆者》在智力表现上实际上小胜《风筝》一筹。

  第二, 比人物。

  柳云龙一向极其擅长塑造谍战剧中的人物。

  但柳云龙的谍战剧中,男主都是奇人,甚至是近乎超人!

  比如“鬼子六”,一出场就是墨镜风衣,斜嘴微笑。

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  而《叛逆者》则不同,这部剧中,没有奇人,更没有超人,林楠笙是普通人,顾慎言是普通人,甚至拽王陈默群和王世安也是普通人。

  但剧集刻画出了特殊时代下的人性、成长与抉择。

  比如朱一龙饰演的林楠笙,刚出场只是涉世未深、心怀救国理想的年轻人。

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  被拽王带到上海,助他铲除内奸。却在亲眼看到顾慎言、朱怡贞等共产党员的爱国行动后选择了「叛逆」,成长为一名坚定的共产党员,业务能力也是在实战中提升,所以被观众称为 “养成系”特工林楠笙。

  并且在大多数剧集中,配角常常难逃工具人的宿命,包括柳云龙谍战剧,兄弟们生生死死,都是为了六哥。为了见六哥一面,甘愿被捕。

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  而《叛逆者》则给观众带来了不小的惊喜,从狠辣的“拽王”陈默群、“狐王”顾慎言,到小心思颇多的“摸鱼王”王世安,几乎全部推翻了自己的初始人设。

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  尤其是拽王陈默群,开场有多拽,结局就有多狼狈,国产剧多久没出过这么有戏剧性的反派了?

  所以在人物塑造上,《叛逆者》还是小胜《风筝》一筹。

  那为什么我还是要说,《风筝》在总体质量上依然优于《叛逆者》?

  见分晓的,在于立意。

  不是说,《叛逆者》是个软柿子,正好相反,《叛逆者》在立意这一块,完全可以吊打99%以上的国产谍战剧。

  主角为何而叛逆?答案是,从左秋明“只要还在一条路上,终究会相逢”,到顾慎言的舍生忘死,都一步步推动了主角叛逆到底。

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  那为什么《叛逆者》还是在立意上大比数输给了《风筝》呢?不是前者不好,而是《风筝》让国产谍战剧的思想高度达到了一个顶峰。

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  甚至于有可能是:前无古人,后无来者。

  剧集中对于风筝的解释,以及对一代风筝们命运的展示,完全已经达到了同类题材的顶点,所以仅仅凭借这部分,《风筝》就完成了对《叛逆者》的反超,站稳了近年来品质最好的国产谍战剧。

  但在大众度上,《叛逆者》又胜过《风筝》一筹,它做到了《风筝》没做到的事:重新炒热谍战剧。

  《叛逆者》之后,国产谍战剧会崛起还是重新沉寂?

  为什么国产谍战剧近年陷入低迷?

  其实与谍战剧的“高起点”不无关系。从1981年的《敌营十八年》至今,国产谍战剧已经有了四十年的历史。2006年的《暗算》是谍战剧新一轮巅峰的开始,2009年的《潜伏》是谍战剧的巅峰之作,

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  2011年的《黎明之前》虽没达到《潜伏》的水平,但借鉴美剧的拍摄手法,让谍战剧的叙事节奏达到了新的高度,《悬崖》又将谍战剧情节和人物塑造推上新的高峰。

  国产高品质谍战剧的“井喷”,无疑为观众奠定了良好的审美基础,但也造成了后来者巨大的超越压力。

  就算是被称为国产谍战之王的柳云龙自己,上次参演的《胜算》,实际上也遭遇了滑铁卢,而柳云龙不拍谍战剧,谍战剧市场就好像突然“冷”了一般。

  纵观近些年的谍战剧市场,不仅仅产量方面跟之前少了许多,市场反馈也不尽如人意。表现较好的《和平饭店》等也算不上爆剧,直到《叛逆者》出现。

  问题是,《叛逆者》到底是一个必然还是偶然?

  答案是:偶然性更大,而剧集最大的变数,除了意外扎实的剧本,就是剧集的主演:朱一龙。

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  相比过去许多谍战偶像剧的粗枝大叶,《叛逆者》一句话总结,这剧有悬疑、有谍战、有成长。而且能以小见大,用男主个人经历审视时代洪流。

  但除了剧本相对扎实,另一个关键还在于朱一龙的表演超出了许多人的预期,过去很多人有个说法是朱一龙配角表现比主角表现更佳,且表演爆发力不足。

  但这一次面对众多演技高手,朱一龙在角色各个层面都做到了高能输出已经被观众广泛认可。

  他对主人公“林楠笙”的塑造,可以说是有层次,有条理,有逻辑。

  而类似他被上司带到密室内,近距离直视一位被严刑拷打的少年时,心里的疑惑达到顶峰的重头戏,朱一龙都贡献了具有爆发力的演技表现。

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  甚至可以说,是朱一龙演林楠笙这个角色才会让观众那么动容,因为朱一龙的表演太丰富、太细腻了,他把自己的性格赋予了这个角色,从而让观众产生了这么强烈的共情。

  当然,除了朱一龙,剧集另一个巨大的偶然是剧中的上海特务处里勾心斗角,尔虞我诈,简直就是现代职场的翻版, “特务处F4”表现各个精彩,王阳、王志文、张子贤表演全部出圈,这也是国产谍战剧少见的事。

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  这种偶然性,未必可以复制。

  但偶然中也有必然,比如剧集的成功为创作者们提了个醒:即使谍战剧的“黄金时代”已经过去,观众的口味,也和多年前不同了。但反套路、不降智,尊重观众智商的谍战剧永远受欢迎。

  并且谍战剧不等于尔虞我诈的权谋剧,只有把人物立起来,才能真正打动人心。因为那鲜红的时代幕布下,真正让观众铭记的,是朱一龙的林楠笙,王志文的顾慎言,朱珠的蓝小姐,甚至是令人唏嘘感叹的拽王陈默群。

  只有让那些让观众看到了信仰的力量和人性的光辉,看到绝境的牺牲,无声的隐忍,谍战剧才能像《叛逆者》一样带国产谍战逆袭。

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  从这个意义上说,国产谍战剧会崛起还是重新沉寂就在于,《叛逆者》是一个结束,还是一个新的开始。

编辑:ZQ

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