一、 她变了东方女人的声带

　 在梅艳芳之前的华语乐坛当然也有很多的女歌手，但是无论她们的音调或高或低、音域或宽或窄、音乐或纯或哑，她们都是属于东方式的女歌手，因此在她们的音乐里有时你能听到许多的大同小异，而当梅艳芳出现后，这一切改变了，女人的魅力不再是通过或高贵或忧伤所传递出来，而是通过一注视的冷漠、一回首的妖艳、一投足的火辣和一举手的性感毫无保留的向你袭来。东方的古典美完全被这一位妖艳的另类女子所击得粉碎，而她还是一变再变，用她永远也枯竭不了的热情，用她别的女人学也学不来的豪迈。
　 她的嗓音低沉而略带沙哑，却拥有独特的男性化的磁性，使得她的歌声总是有种独特的霸气。她也有女性化尖厉的高音，当在一曲曲快歌中呼啸而来时，你肯定会被其中所蕴含的能量所击倒、所折服。而她的舞姿无疑是妖艳和性感的结合体，跳舞于她而言仿佛是一种生理机能，随时随地会迸发出来。

　 很少会为阿梅的歌流泪，似乎她总是会让一些节奏化的旋律引领着你和她一起共舞与狂欢。但是当你在《似水流年》里听到的仿佛是在说着别人故事的那种洒脱的歌声随着夜色飘到你的耳朵里时，那种久经生活的麻木、平和，却真的在某一刻会经不住泪水狂流，不说痛的痛有时才是真的痛，这在阿梅的歌里你总能听见，当然你要用的不仅是你的耳朵，还要用你的心。　

《烈焰红唇》

《耶利亚》

《情归何处》

《朝朝暮暮》

《床前明月光》

《心仍是冷》

《芳华绝代》

二、二十一年变变变 (上篇 1982－1989)


第一·唯一



　■《心债》 华星唱片1982

　　这是梅艳芳的第一张专辑，也是她音乐生涯里唯一一张以“邻家女孩”形象出现的专辑。封面上的阿梅还带着童贞的稚气，当时最流行的卷曲长发，清秀的淡装，让阿梅透出一种邻家女孩的亲切与可爱。那时候的梅艳芳，一点都不妖艳，一点都不反叛。而她的情歌也远未有以后的淳厚。




翻唱·不适合



　■《赤色梅艳芳》 华星唱片1983

　　即使在今天看来，这张专辑封面也是那么“超现实”，在几近雕塑般地浓妆艳抹下的Anita被粉红色紧紧的包裹住，不禁让人产生一种迷醉的幻觉。与用心良苦的封面设计，专辑在音乐上却并无突出之处，主要还是翻唱日本的一些流行音乐，这也和当时整个香港唱片工业的大环境有关。而其中像《寂寞的心》、《今晚记住我》、《点燃欲望》这些怨女般的歌曲，其实也并不太适合当时刚刚出道、才二十岁的梅艳芳，但也却是这最初的误会，定位了以后的梅艳芳整个的歌唱生涯。

时尚·本土

　■《飞跃舞台》 华星唱片1984

　　
　　和上一张专辑相比，这张事隔一年之后推出的专辑，少了一份三十年代的哀怨而多了一份八十代的时尚，而且音乐的原创力也明显有了改进，当时和华星合作相当愉快的音乐人黎小田一人就写了六首作品，使专辑在听觉上更具本港的亲和力。而《赤的疑惑》和《飞跃舞台》也在日后成为了经典之作。

男装·中音


　■《似水流年》 华星唱片1985

　　又是在一年之后，梅艳芳又以西服、风褛加墨镜的形象出现在了新专辑的封面上，一眼望去甚至还以为是“小马哥”。而在这张专辑里最为成功的无疑是算是由日本电子乐大师喜多郎创作的《似水流年》，放下妖艳的梅艳芳终于以一把接近男性的中音，用绢绢细流的速度委婉的道出一段时光，而这一道即成了日后的经典，这首歌也可以说是大陆最早的一批Anita迷所认可的最早的经典。




奠基·热卖



　■《坏女孩》 华星唱片1985

　　这是阿梅奠定在香港乐坛新大姐大地位的唱片，也是她音乐生涯里销量最高的一张专辑。无论是在简单旋律中泼辣出叛逆的《坏女孩》、在摇滚曲风下冷艳却不失温柔的《冰山大火》、在蓝色丝绒般忧郁里不渝的《两心未变》，还是在谷村新司那日式精良曲风里诉说自身的《孤身走我路》，梅艳芳不仅唱出了自己，更唱活了一个时代。




妖艳·快歌



　■《妖女》 华星唱片1986

　　这一次梅艳芳又被包装成了阿拉伯女郎，在纯蓝色背景中的一钩弯月更添了一份鬼寐，专辑的音乐也如同唱片的标题一样极尽妖艳，甚至是黎小田也暂时放下了习惯的慢歌，而将快歌的比例大大提高，当然这也迎合了当时以青年为音乐主要消费群的市场。《将冰山劈开》不仅是一种行动、更是一种态度。

性感·新锐


　■《烈焰红唇》 华星唱片1986


　　
　　标题曲《烈焰红唇》来自当时新锐的音乐人伦永亮，这首如今听来已经有点四平八稳的快歌，不仅成就了Anita在百变中极为重要的一变，也成就了伦永亮成为香港音乐界炽手可热的红人。如果要形容这张专辑时的梅艳芳的特点的话，那性感一词也许是最为合适的。 《烈焰红唇》







　■《似火探戈》 华星唱片1987

　　红色的裙摆就像是一只巨大的蝴蝶结，这是梅艳芳在新专辑的又一个新造型，这一次她要做现实里骄傲的舞皇后。这是一张能在起舞的氛围里勾起你伤心往事的专辑。




复古·回归



　■《梦里共醉》 华星唱片1988

　　也许是受梅艳芳在《胭脂扣》里扮装的影响，这一次，她又以复古的装束出现在人们面前，难得的是，她确实既能胜任如麦当娜那样女权式的性感，也能胜任像这张专辑里三十年代旧上海歌女式的回归，而其中的气质毫不逊色当时、当人。在标题曲《梦里共醉》的慢拍里，当阿梅的中音响起时，你一定会感觉灰尘沙从天花板沙沙而下，真的有一种回到十里洋场的错觉。




全面本港制造



　■《淑女》 华星唱片1989

　　很难想像在三年前还以妖女为名发专辑的梅艳芳，居然在三年之后又挟《淑女》而来，不过虽然专辑定名为《淑女》，而且封面上的Anita在一袭白衣下也确实显得前所未有的高贵，但专辑却也同时拥有黑的一面，《傲慢》、《黑夜的豹》这些只有阿梅才能成功演绎的的劲歌，就是再度将黑夜的光彩完全地交给了她去表演。值得一提的是，该专辑的十首歌曲，全部为本港制造，这也是阿梅第一张没有翻唱作品的专辑，也从一个侧面看出当时的她在创作力极其薄弱的香港乐坛的地位。


南美风情



　■《爱我便说爱我吧》 华星唱片1989


　　这一次，Anita又去到了南美洲，在巴西炽热的阳光下，用蓝色的海浪来中和炎热，于是，专辑的气氛也变得有些慵怠起来，节奏不算太快，也不是慢到滞碍的那种，不过一许淡淡的忧伤还是会从这些音乐里偶尔的露出来。专辑里的《夕阳之歌》堪称经典中经典。作者:爱地人