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虽然高晓松的第一部电影我一直没搞明白他到底要表达什么哲学或情感，但是不可否认制作人张亚东在抛开流行歌曲制作上种种束缚后终于放开手脚在电子音乐上大大的放肆了一回，House舞曲、八音盒、台湾民歌还有Air法国式的Ambient
Electronica，加上老狼、郑钧(人物，图库，视听，唱片)和朴树(人物，图库，视听，唱片)的演唱，让这部被剪得七零八散的电影最终被一场音乐盛宴所完全吞噬了。
事隔一年多后，高晓松又导了他的第二部电影《我心飞翔》，有了第一次的教训，我对他电影的期待自然也已经降到了临界点，所以还是决定先找来电影原声听听。
《一霎那》已经先一步收录在郑钧的新专辑里了，为此郑钧、高晓松、小柯(人物，图库，视听，唱片)和李延亮还即兴搞出了一个披头盖脸士的组合，郑钧倦怠的低吟和暴怒的咆哮交替出现，李延亮的吉他在一静一动的张弛中展现出他良好的气氛控制力，小柯的作曲也突破了他以往古典式的韵律，用一种断续相间的手法给人一种支离破碎的窒息感。
《穿过流水》虽然还是高晓松的作品，旋律总是让人想起《那时花开》里的《月光倾城》，而高晓松向来细腻和华丽的词也开始变得苍白，再没有了以往的积淀与深沉，写的人开始变得老成世故和麻木，而听歌人的皮肤也不会再降温。
上一次刘欢(人物，图库，视听，唱片)演唱高晓松的作品还是那首《好风长吟》，那确实是一首在国内除了刘欢很少有人能唱出那种豪迈的歌曲。事隔多年以后，《飞翔》成了又一次合作，主歌部分的旋律你听来是否有点熟悉？反正我回忆起了《白衣飘飘的年代》。
完了？完了。就三首，就三首。当然还有，还有那些拉健身器一样拉出的大提琴声里自我感觉非常好的“诗意”独白。就在我觉得特烦的时候，也许高晓松也觉得有些对不起听众了，居然来了一段“高晓松的话”，大致意思是唱片公司也嫌音乐太少，让他再来点，所以他选了《那时花开》的三首歌放到最后，看来其实谁心里都明白！
好在《一霎那》还收录在郑钧的专辑里，好在那三首加收的歌曲原本就是《那时花开》里就有的，所以我决定就此打住，然后将《我们的生活———充满阳光》、《那时花开》找出来，同样的歌在那里听怎么就那么舒服？
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