因为《玉观音》的平淡，我开始怀疑许鞍华。于是找了2002年底在台湾金马奖上大出风头的《男人四十》来看。《男人四十》的题材不新鲜，《一声叹息》里有，《手机》里也有。区别只在于，为人师表的张学友更克制些，出轨前费的周折更大些。

　　林嘉欣扮演的学生妹如果不是天才型的心理专家，一定是人世间打过滚的铜豌豆，她以十几岁的年龄，每一次都准确看穿中年教师张学友的心思，一句话噎得他半天喘不上气来。她的话总是横着出来，不管是对朝夕相处的语文老师，还是年高但不德劭的校长，那股直切要害的穿透力，让人不敢正视又难以忽视。比如，对国学一肚子虔诚的张学友，不得不讲些笑话来引起学生对艰涩功课的兴趣。还是这个张学友，骨子里最讲究师道尊严，但为拉近和学生的距离，他不得不与他们哥们相称。林嘉欣一眼看破老师的把戏：你知不知道你在课堂上的表演非常的拙劣？林嘉欣去年拿了金像金马两个最佳女配角，她提供了一个心有七窍媚惑无穷的新新女生形象，成为华语电影的新扎经典。这告诉我们，世界已经改变，老师和学生的关系已经改变，青年人永远是一条叛逆的河流，而她代表着现时的水位和流速。

　　其实张学友梅艳芳演得也不错。不过艺术就是这样，新进的势力和新创的元素总是更为观众喜欢，清醒公正的评委也是一样。如果说林嘉欣给了这个女生呼吸和灵动，那岸西和许鞍华给她的是灵魂和血肉。真不敢相信，《玉观音》和《男人四十》出自同一导演之手。前者大而化之，后者细腻精美。

　　关于《玉观音》，许鞍华老师早就说了，这是我个人的一种解读。这部电影借用了海岩小说的基本架构和人物关系，细节和台词几乎全盘自创。看得出来，岸西和许鞍华改得很辛苦。海岩的东西，是一种文火慢炖逐步升温的适合电视剧的节奏，如果不进行情节的简化，以电影的篇幅来表现就只能是流水账了。岸西在台词上加了不少小花活，结局也与原作不同，让安心中枪而亡，情债血还。这给全片增加了宿命难逃的悲剧气息，又让用情不专的安心归于美好，一死堵上悠悠众口。可这些修补难改整体的败局。据说，金庸海岩的改编有个不成文的定律，只要按着原著选角走戏的基本上就能成功，而自动刀斧或者另类选角的，甭管你编剧导演多大的腕儿，准得掰折。从业已尘埃落定的票房和口碑看，许鞍华和岸西这次没能冲决这个乌鸦的预言。

　　好在有《男人四十》，台词的设计，情节的演进，音乐的帮腔，演员的收放，都代表了华语情感电影的最高水准。西谚云，鹰有时飞得跟鸡一样低，但鸡永远不可能飞得像鹰一样高。因为《男人四十》，我原谅《玉观音》。(编辑:小虎)