《三岔口》名取自同名京剧中的一场“夜战”，但将此名用于本片，总感觉有些牵强附会，似乎与影片有些搭不上边。对此，导演陈木胜自有一番解释，他说，他所理解的“三岔口”即是三个不同身份的人各自的选择和命运。其实还有一个说法，就是“暗箭难防”之义，在影片中，人物多有双重性格，并且多与自己的职业与生活习惯相左，每个人在充当着“螳螂”的同时，也充当“蝉”的角色。可惜的是，影片的叙事凌散，让人感觉岔口太多。

《三岔口》剧照

　　影片《三岔口》的结构很好，通过一个女人将看似无关的三个男人连在了一起。但是导演过于卖弄形式与技巧，导致剧情松散。《三岔口》中的三个男主角吴彦祖、郭富城、郑伊健三个人分别代表了贼、警察、法律三条线，不过，这三个主角好似各自为战，就像是三根线，在某处交汇之后，便分开各自发展，各走各的路，而且在这个三岔路上越岔越远。编剧岸西没有更好的利用三人间的冲突制造高潮，反倒是多出来的旁枝末节使得片子多少有点厚此薄彼，少了碰撞的激情。影片的叙事过程前后贯穿起来看还算是清晰，但是展开的时候显得凌乱而匆忙，这对观众的考验会有些过高。好在岸西也在其中注入了不少偏软性的情绪诉求，使得观众的情绪在纷繁交杂的线索里得以释放。

　　其实从《无间道》开始，港片这两年愈见明显的匠气，卧底、心机一成潮流，就全都奔着双重、三重甚至多重复杂叙事而去，都在不断追求表现剧本的聪明，让观众跟着线索转，最好转晕才见高明。《借兵》就是明显的受害者，那种刻意已经到了令人反感的地步。追求手法，虽然是进步的表现，但控制不好，反而为手法所制。只有导演够聪明够自信，剧本的复杂多线才能从容化解，叙事也才能做到举重若轻，这也是为何《旺角黑夜》能高出一筹的原因，尔东升只要稍一露怯，一样败走。但话说回来，《无间道》之后港片大量刻意追求表现手法的背后，暴露的仍然是现如今港片的不自信。