闹得沸沸扬扬的花儿乐队抄袭事件，在3·15来临的前一天，终于有了阶段性进展。

希望花儿乐队的下一张专辑是他们自己的真正作 品

    昨晚19时，百代唱片总经理黄伟菁、制作人周治平及花儿乐队主唱大张伟对抄袭事件公开作出回应，并发表声明宣布：花儿乐队将退出今年的所有颁奖礼，希望可以用下一张的成绩证明自己。

　　制作人周治平：我道歉

    大张伟在创作好小样时，拿给我听过，我确实没有听过类似的旋律，所以造成这次这么大的一个事件，我个人身为百代唱片文艺的总监，我要负最大的责任，在这里向所有的媒体朋友跟歌坛的前辈，还有关注花儿的歌迷们道歉。

　　大张伟：做音乐是制造快乐

    音乐上确实我承认有一些瑕疵，我们真的是在用一颗心写我们自己非常主动、非常自然流出来的旋律。如今造成我们这个瑕疵，我们以后一定努力避免。我们做音乐的目的，是希望带来更多的东西，我们除了唱歌之外，为的就是让歌迷高兴。音乐只是我们一个工具而已。

　　百代唱片总经理黄伟菁：花儿今年将退出所有的颁奖典礼

    我们在下一张作品时，一定更认真地来做，我们已经开始做下一张专辑了，大张伟已经在创作他的歌曲了。如果有像一些海外的歌适合他们唱，包括《我是你的罗密欧》，我们也会直接跟海外要版权，然后给他们唱。此外，为避免任何困扰，花儿乐队今年将退出所有的颁奖典礼。　

    本报记者　季绍华　整理

　　该！

　　在外界对花儿乐队的诚信质疑达到最大限度的时候，花儿乐队和所属的百代公司终于选择在“3·15”之前出面“澄清”一切了。

    当然，就算这样我也不相信，一直以来咬紧牙关誓死不承认抄袭的他们会因为今天是消费者权益日就肯承认自己犯下的错误。

    果然，他们还是没承认，大张伟只说了一句：“我犯了很多前人以前会犯的瑕疵。”

    有人说，这样其实就算承认他们是抄袭了。而这种推卸责任的态度，实在是我们不能接受的。虽然年轻人犯点儿错误连上帝都可以原谅，但作为歌手的“上帝”，我们是不是能接受他们用如此轻易的一句话就“洗刷刷”掉身上所有的责任？就算不对我们交代，对那些远在国外的忠于原创的歌手们又如何交代？

    而谁又会相信，像《嘻唰唰》和日本组合puffy的《K2G奔向你》这两首歌曲相似到如此程度都不算抄袭，为什么在曲调上完全不一样的《吉祥三宝》和《蝴蝶》反而会被那么多人指责是抄袭呢？

    百思不得其解。

    抄袭的定义是什么？小时候不懂事，考试的时候抄同桌的答案，结果把名字都抄上了，最后被老师认定是抄袭，这个没法解释，但总会记得以后再抄的时候不抄名字，换句话说，只要不是一模一样，便不算是抄。

    看看，认知出现漏洞了吧！只要不是一模一样就不算抄，而谁又会傻到把整首歌曲照搬过来然后署上自己的名字呢？

    最后，百代唱片总经理黄伟菁表示，花儿乐队今年将退出所有的颁奖典礼。对于这个结果，其实我挺想用花儿唱过的那首歌来说：活该，你多惨都应该。

    顺便说一句，这首歌曲叫《该》，有人说过，它和艾薇儿的《Idon`tgive》很像。

    我可没说他们抄袭，但你可以去听听看。

    本报记者　翟剑

　　“花儿”为什么凋谢了

　　一直以来，我们只是愿意听歌愿意唱歌，想唱就唱，张嘴就来，甚至到了KTV一High就是一宿，就算发现哪些歌似曾相识，却也没有人在乎哪个是原创哪个是抄袭。流行歌曲就这样成了既好玩又无聊的东西。

    直到东窗事发，直到“花儿”凋谢了，我们才恍然发现，流行歌曲也不是这么好玩和好唱的。抄袭，成了当今乐坛最浮躁最尴尬的现象之一。

　　这是一个惯现象

    花儿乐队的《嘻唰唰》火了，他们的“抄袭”劣迹被揪了出来；《吉祥三宝》红了，他们就被指让远在法国的导演盯上了。说到底，不能怪乐迷们的耳朵太尖，而是这种行为在当今乐坛上已经不是什么新鲜的事了。这也是包括臧天朔、韩磊在内的很多音乐人共知的事实。

    记者：《吉祥三宝》跟花儿乐队的抄袭事件，您有了解吧？您觉得这种抄袭的现象，是音乐圈里的惯性吗？

    韩磊：我不太知道。不过我认为这也要看抄袭的作品是否能让观众从中受到启发和快乐。我觉得现在的抄袭有很多，开始听的时候，受众未必都关注，只要大家听得新鲜就可以了。如果不抄袭，可能被抄袭的作品，20年都火不了呢。

    臧天朔：我听了《吉祥三宝》跟《蝴蝶》网络上的两个歌，他们在音乐的前一段，确实撞车。《嘻唰唰》的抄袭成立，证明花儿乐队退化了，懒了。不过出了问题，一旦经过专家认定了，也是很正常的事。说直白点儿，偷别人的东西肯定不对，音乐人怎么可以养成偷别人东西的习惯呢！

    小结：好的音乐可以拿来一起分享，但是一定要尊重别人的劳动成果和知识产权，“拿来”之前至少要征得原作者的同意，或者应该在作曲或作词的位置上也给人家留个地儿吧。

　　这是一个怪现象

    歌曲《刺激2005》，把20多首歌全部串在一起，博得了网友一致的赞赏。这就是作者的聪明之处。同样，如果你抄袭了一首智利民歌或者某个小岛国的歌曲，说不定这辈子都能瞒天过海，不为人知。毕竟那些偏远冷门的歌曲不会在中国境内流行。正所谓“抄到妙处就是高”。

    记者：类似花儿乐队这样的情况还有很多，只是他们不小心被揪了出来，您觉得为何会有类似抄袭的事情发生？

    臧天朔：在现在的大环境下，急功近利的人太多，而且现在的信息时代才刚刚开始，在网上你能听到全世界任何一个地方的歌。而换句话说，回头看以前的流行音乐，可能有很多这样的问题。我觉得这样的做法，会让人觉得有点瞧不起。

    记者：您觉得会有什么样的类似做法呢？

    臧天朔：比如一些歌手从其他作品中找感觉，还有的从民歌上找灵感。甚至前些天有人跟我说，有些规定是一首歌有8小节一样都不算抄，这怎么能不算抄呢？有些人把人家的东西改了，再加工一下也可以。不过那样的是完全照抄。

    小结：各行各业都有急功近利的人，乐坛也不例外。美国流行hip－pop、日本流行口水歌……中国便也随即风靡。掐准乐坛的脉搏，研究歌曲的走向当然是正道，但怪就怪在抄袭的手法和理由总是千篇一律。“拿来”的时候总是轻松的，可“事发”的心情又怎能安稳。

　　这是一个坏现象

    歌曲写不好就成了抄袭，听得越来越多，就容易出问题。尤其那些音乐功底不扎实的人，写东西往往无意识地“引用”到别人的旋律，再加上有些人本身的文化底蕴不深，无法耐住寂寞“憋”出精品来，“原创”就在这个时候变得苍白无力。现在口水歌很泛滥，很大程度是因为创作上不求甚解造成的。

    记者：歌迷的口味越来越高，对歌手的作品要求也越来越苛刻，是不是迫于这样的压力不得不抄，或者说是不抄就不流行？

    臧天朔：其实，不单是音乐面临着抄袭，多数的产品都面临着市场的考验，如果一个好的作者可以经受住考验，证明你有本事。

    韩磊：现在的娱乐圈很浮躁，我觉得几乎天天都应该是“3·15”。各行各业也都存在抄袭的现象，我们也只能从创作者本身着手。求新求变，我觉得可能音乐在流行的时候，带给听众的东西更好，过程中可能犯了一些规则，需要有另外的部门来监察。另外我还觉得，盗版是最大的抄袭。做盗版的人，就那么几个，不过听盗版的人，可是几亿人啊。

    小结：哗众取宠是娱乐圈长期都存在的浮躁情绪，新一代的原创音乐人有多少能静下心来沉淀自己的？有几个能真正感悟生活从而写出好作品的？对于中国乐坛来说，原创的土壤如此贫瘠，这决不是个坏现象。韩磊提出音乐的原创性也需要有人来监察，是个很值得惊醒的话题。本报记者　季绍华

　　有多少好歌可以重来

　　晨报讯（记者　季绍华）一个声明，将乐坛“打假”推向了高潮，但这不足以惊醒仍在迷途的“歌中人”；一个调查，或者说是对当今乐坛怪现象的解析，最终的目的仅仅呼吁乐坛之地更干净、更积极向上。昨日，臧天朔和韩磊在接受采访时都表示希望这种抄袭现象能够遏制，让歌手们都能创作出越来越多的精品。

　　臧天朔：音乐人应该纯洁

    记者：你觉得如何避免这种抄袭现象的发生？

    臧天朔：我觉得从几点入手。创作者本身应该知道，在如今物欲横流的时代，创作作品是很严肃和庄严的事，很多人当儿戏，这是不对的。世界上只有那么几个音符，这个音乐圈里不是那么简单的，需要一定的音乐人才，而且音乐人应该加强自己在各个方面的德行与修养。

    记者：其他方面有可避免的方法吗？

    臧天朔：听众本身应该多增加音乐知识，而且宣传的电台、电视台应该建立相应的专业联盟，从宣传口径上就建立基本的辨别能力。音乐知识的普及，就更是个大话题了，包括乐评人是否专业，都是慢慢需要完成的东西，所有跟音乐有关的人，都应该纯洁一点。

    另外，要杜绝假东西的存在，应该建立相关专业的部门，从源头上截断抄袭现象。

　　韩磊：公众盲目问题严重

    记者：音乐上的抄袭，带给公众哪些影响呢？

    韩磊：我觉得现在应该让我们的小孩子获得真正的营养，得到一些好的教育。这些孩子今天可能还举着某个偶像的牌子，明天就换成别人了，盲目的问题太严重。

    娱乐偶像的潮起潮落，也再次证明了，过去的唐诗宋词真是好东西，这么多年了都不会被忘。更重要的是，现在应该真正创作出好的作品来，这样流传性和流行性，就不用借助某个平台了。

　　看歌曲的"72变"

　　从模仿到借鉴，从借鉴到翻唱，再从翻唱到抄袭。这么一路梳理下来，大致就是中文歌曲发展至今的过程。让我们来分析一下四种形态的不同。

    【模仿】———这一表现形式的对象只是前人的唱腔、风格、造型这些音乐的外部形态。

    例如：蔡幸娟以邓丽君为模仿的对象，以“小邓丽君”成名于歌坛。

    去年最火的“超女”中，周笔畅模仿的陶喆，无人能及；黄雅莉在海选时候最拿手的就是模仿孙燕姿。

    【借鉴】———这是一个学习、消化、融合之后再造的过程。

    例如：王菲早期演唱的几首歌中，就模仿了当年时髦的花腔女音，再借鉴了一些欧美另类音乐的国际化制作手法，便迎合了一场从旧式到新潮的音乐品味革命。

    【翻唱】———只需要支付一点版税，就能将已经成型的作品“拿来主义”，但翻唱也还是需要翻出一定的特色来，并且要注明出处的。

    例如：迪克牛仔的歌多数以翻唱为主，去年最流行的麦克摇滚的《Take　Me　To　Your　Heart》翻唱了张学友的《吻别》。

    【抄袭】———更明目张胆也更为隐蔽，在不被发现的前提下，版税省下来了，音乐被拿走了，省了翻出特色的压力，也成就了“创作音乐人”的美名，用最少的代价取得最丰厚的收益，这就是所谓“名利双收”的道理。

    这个例子就不用举了吧。本报综合