“我已经8年没有上过春晚了，这对电视观众来说也许是个伤害。从我内心来说，希望春晚好，可春晚还是和以前一个面孔，当然他们有他们的难处。我认为，第一，春晚应该每年吸取新的艺术形式，开拓出新路，培养观众新的欣赏习惯；另外，应该大力推出新人，可春晚都做不到。春晚总是那些大型歌舞，大规模的华丽场 面，在我看来那都是最简单的，没技术。好的节目，内容和高科技要结合起来，这才是最难的。”

　　推广中国人自己的喜剧

　　从5年前开始，陈佩斯由《托儿》走上戏剧舞台，当时因为很多观众以前没有亲眼见过陈佩斯，所以票房一下子特别火，在全国各地的46个城市巡演都很受欢迎。至今，《托儿》演出118场，创造票房3700万元，收入超过1000万元。接下来的音乐剧《日出》、喜剧《亲戚朋友好算账》和《阳台》也取得了不错的票房成绩。《阳台》至今巡演了70多场。这些数字，就是专业的话剧院团也未必能做到。

　　从《托儿》之后，陈佩斯成立了自己的大道文化公司，专心做戏剧。促使陈佩斯一直做话剧的动力，除了他的公司已经实现良性运转，还由于他做的话剧都承载了一些社会责任，对社会上司空见惯的荒唐现象加以讽刺，使陈佩斯找到了和观众交流的途径。

　　陈佩斯的成功看似偶然，其实有必然的因素。他在戏剧背后花的工夫是很多人难以想象的。他在创作《阳台》剧本、体验生活的时候，就干脆和包工头一起“滚”在工地上。《阳台》描写一个小包工头所遭遇的荒诞故事，其中涉及到了很敏感的贪污腐败和“三农”问题。对于农民的生活，他说自己一点都不陌生，因为18年前调动工作，有一阵子他是“无房户”，索性就到北京郊区的山上买了块地。“我原来下过乡，盖房子泥瓦匠的活我全会，而且我有底层生活的情结，所以就建了几间瓦房。在农村生活这18年，我亲眼目睹了农民从穷到富的过程，也体会到农民的切肤之痛。”

　　谈到创作喜剧，陈佩斯毫不忌讳地谈起了自己曾经失败的经历。他在春节晚会上演喜剧小品，很早就开始出名，但他说真正摸着喜剧的门槛，明白喜剧是什么，还是在6年以前。“以前我都是摸着石头过河，拍影片《太后吉祥》的时候，做完了，我知道全错了；拍影片《编外丈夫》的时候拍到一半，我知道错了，恍然大悟但改不了了；这些电影都是我痛心疾首的教训。”当时，陈佩斯非常苦恼，因为评论界对喜剧的研究一直是缺失的，甚至连喜剧的基本定义都没有，更不要说上升到理论的高度。后来，陈佩斯研究了卓别林所说的“喜剧就是窘境”，他认识到“错位产生喜剧的效果，比如《警察与小偷》就是一个典型的错位喜剧”。在慢慢发现门道之后，陈佩斯说:“终于豁然开朗，那真是别有一番天地!搞《阳台》的时候，我抛开意识形态的东西弄纯喜剧，一下把每个人物都找准了，那真叫漂亮!”

　　现在，只要是上演的戏剧，陈佩斯几乎每台都看，看过之后就回家总结琢磨。看到有不少国外的喜剧作品出现在我们身边，比如《憨豆先生》，陈佩斯认为是“流水线”作品，创意不大。他表示，虽然引进、移植国外经典的喜剧也是一条不错的路，但更希望有人来研究我们自己的喜剧，推广中国的喜剧，最终让中国的喜剧成为世界喜剧的佼佼者。