冯小刚的家蜗居在亚运村一朴素的居民楼里，粗糙的楼体外观让人对居住其中的人的生存环境也产生了质疑。而当推开冯导家厚重的门时，简直就是“从地狱踏进天堂了”……

　　不好看的楼才看出创造性

　　这是一个很差劲的楼，但当时买的时候却每平方米8000多。我请室内设计师装修的时候勾搭着他也买了，还有其他的朋友，现在彼此见面都后悔说：“你看这破房子！”

　　当时我们买的时候考虑了以下几个理由：一、房子的墙都不承重，可以随意拆。二、房高2.8米，不像其他的都是2.5米高。因为如果拆大发了，没有一定的高度会很难受。三、一个很客观的因素，就是几年前只有这一处房子给贷款。没想到的是，等我们把手续都办完了，也就过了3个月，全北京市的房子都可以贷款了。

　　既然已经这样了，一帮朋友用什么来彼此安慰呢？———这么不好看的一个楼，进来之后有那么大的一个对比，才可以看出主人的创造性。所有来我家的人进来以后都会“噢”，有想不到的感觉，反差特大。美国的演员和工作人员到我家形容说：“简直就是从一个地狱进了一个天堂。”所以它充分地表现了人的改造能力、想象力以及创造力。

　　我家总体上来说是一个希腊的调子，只有电影房不一样，因为同一种风格视觉容易疲劳，所以变化了一下。

　　结构首先作了大的改变。因为我们的很多建筑设计师根本谈不上做结构，就只会把一个空间分成几个格，没有考虑功能和美感。我打掉了不必要的隔断，四居室改成一室一厅了。旁边的二居室离我太近，我把它也买下来了，然后所有的直角门都改成了拱门。

　　我家里的很多木制的门、书柜、橱柜都是有呼吸、有生命的。即便有些地方刷上了大绿，别人可能会想绿色很“怯”，但经我处理以后，这个绿是透明的。每一处木头的颜色都反复做了很多遍，手抚摩的时候非常有质感。有些人看了以后说：“嗳，你这不错，我也学学。”我告诉他们怎么弄的，都回去做了，结果没一个人做出来是这意思。知道为什么吗？———偷懒！中国人怕麻烦，各行各业都想省事。我这个漆反复打磨了七八次，干了，砂轮磨掉，再用很淡的水彩颜色刷，漆了一个月。可他们5天就干完了，一共才刷了两三回。工序到不了，弄不来这效果。要想让木头不是“死”的，就要用很丰富的颜色沁在木头里面，反复摩擦反复吃进去，就像画油画一样，反复画很多层和你只画一遍出来的质感是不一样的。

　　靠的是深埋在血液中的感觉

　　我的墙乍一看是白色的，但仔细一读，会发现有起伏、有内容、有肌理。装修的时候，我给工人讲，怎么怎么抹才能出肌理效果。工人不理解，说：“多好的墙啊，我们保证会给你弄得特别平！”我所想的和一个工人是说不清的，我也只好说我求求你们了！

　　做这样的墙关键要抹得对。也有很多人学我这个，学完以后让我去参观，弄得和鱼鳞似的，我看了以后麻痒的慌。要讲究，一抹一压、一抹一压，在不经心中有精心。不是啪啪啪、嘣嘣嘣地瞎抹。　　

　　当然这不是说一说、一两天就教得会的。我毕竟画了那么多年的画，受了多年艺术训练。从幼儿园到1988年，虽然后来停了，不做美工了，但就像学了自行车就不会忘，永远知道平衡是怎么回事、知道它和速度的关系一样，是永远深埋在血液中的。

　　厨房的地面是石板的，其中镶嵌了几块定做的蓝花瓷砖做装饰。瓷砖贴好之后，我告诉工人要敲一敲，敲过以后会有一些纹路，和平平的一个新东西不一样，有岁月感。

　　在家具选择上我常常把观赏性放在第一位。我喜欢旧的东西。比如美国20世纪30年代的煤气灶、放报纸的木架子、做黄油的木筒，都是我从外边带回来的，花钱也不多。我不追求它们是不是真的，只要有美感，是不是一件真东西，我无所谓。如果它特好看，有意思，告诉我是新做的，我也会把它买回来。

　　装修这件事，真是仁者见仁，智者见智。我装修的过程中有很多人来看，好些人说：“好不容易买一房，你弄得这叫什么呀，既没什么装修，还弄得挺旧的。”再一看我这暖气：“你这99拜都拜了，就差这一哆嗦了，暖气还不包上？！”说到这份上就没什么共同语言了，我只能说没钱了，“你包几个暖气才花多少钱，我出了。”因为人们已经习惯拼装修材料，买锃亮的大理石，刷好漆的地板。即便有些人看过之后嘴上说“不错”，但实际上他们不会按我这办法装。只有画画的、搞摄影的到我家才会觉得有意思、有味道。

　　很多人没什么美感，装修出来的不是小人乍富感觉就是实用、再实用。很多人丧失了判断力，不知道什么是好的，弄出来一个就是糟的、差的、惨不忍睹的。受过高等教育的人在这些方面也不见得有什么高等素质，到处不伦不类、没有章法、和环境不协调。所以我失望也无奈，只能在自己的房子里做一点文章。

　　可是在国外，一个普通人家的陈设感觉都是很“对”。现在不要动不动说创造，模仿就行了。模仿不到位，弄什么所谓的罗马柱，简直是糟蹋那东西。

　　老了以后弄个10亩地的院子

　　文化是对事物的一种感受。不是说读了什么书，那是知识，完全两回事。一个非常有知识的人，家里陈设可能极其没有文化；一个知识不多的人，也可能创造一种文化。我属于后一种。所以我把我们家呈现出来，我不脸红，我为我们家骄傲。

　　我20岁的时候还和我妈一起住，那时候就梦想有一间自己的房子。在房间里用席子、竹帘、草垫分割一个会客区，在那儿分割一个画画的地方，所有的梦想都集中在一个房间里头。后来居住空间越来越大，想法也越来越多。现在常常想老了以后，最好有一个10亩地的大院子。院子有一些老树，有起有伏的，车子会穿过一片树林子开进去。房子就一层，500到1000平方米，有地下室。房间里不要豪华的东西，但要和自然融合得特别好。以后不拍戏了，和人打交道也少了，我和徐帆就找这么一个比较抒情的地方画画画儿什么的。

　　人的生活是需要一些梦想的。为梦想去努力、好好干，不断地接近这个梦想，激发了很大的创造力，也使生活充满激情，这个很重要。过去梦想自己拍电视剧，拍成了电视剧；梦想自己拍电影，拍成了电影；又梦想自己的电影能不能走到国际上去，现在仍继续在努力。不论事业还是生活都要有梦想，梦想不断地实现，然后又有一个新的梦想出来，不断地接近、接近……直到圆梦。不过如果现在就STOP，我也知足了。”

　　特别透露：关于女主人徐帆

　　冯导的天堂虽说是他打造的，但精心养护它的却是女主人徐帆。冯导说自己非常幸运，因为这个“心中装满家的女人”给他的生活带来了非常大的满足感。很多人不真正了解我，也不了解徐帆，不理解徐帆———“为什么找他这样的？”徐帆知道我的价值在哪，知道只有我可以给她这样一个充满乐趣的家。

　　我们家装修体现的都是我的想法，但装修完了之后，剩下的都是徐帆养护。有些人家装修得挺好，但日后没有人关心它，新鲜劲儿一过也就完了。我们俩正好取长补短，我建设、创造它，徐帆善于经营它。

　　对徐帆来说把家打扫得干干净净有很多乐趣。洗完衣服把它们叠好，不常穿的封在塑料袋里，我有时在旁边看着，她会有点不好意思。夕阳西下的时候，又会看到她在厨房里忙活的身影，觉得她真是一个非常杰出的女人。

　　但她并不因为做了那么多家务而耽误演戏。拍戏的时候她每天都打电话给小保姆：哪屋窗户要打开，如果天气不好，不要开窗户了，尘大；哪个房间的空气清新剂要开一开了；鱼换水没有……她心里装满了家。

　　人活得要有尊严，不能生活在猪窝里。徐帆让我常常感到她是一个有尊严的女人。她非常洁净。我觉得一个人非常干净就受到别人的尊重。我非常幸运，徐帆把家料理得非常洁净、舒适，生活也安排得有条理，她让我觉得生活是在享受，不是在受罪，生活是有质量的。外面干活，苦点无所谓，回家都会补偿回来。回到家

　　我是有尊严的，是自信的，是舒服的。

　　摘编自《精品购物指南》