据有关媒体14日报道，三角恋情、载歌载舞历来是宝莱坞经典影片的重要因素，但越来越多的导演们正将其他的一些东西添加进去，比如，到伦敦拍摄场景。

　　影片中出现圣保罗大教堂和莱斯特广场已经成为票房热门影片的一大特征，如《有时快乐有时悲伤》，业内人士分析认为，这种趋势部分是因为出于美学考虑，部分 是因为文化。这些场景对在英国长大的亚洲年轻一代很有吸引力，他们把电影当作一种与根基取得联 系的方式，也为印度的观众产生吸引力。伦敦元素还能为越来越多的英国影迷提供一个参考点，他们的家庭与的印度没有任何联系，但他们热衷于观看多元化的宝莱坞电影，因为宝莱坞电影里所展现的一些东西毫不逊色于好莱坞大片。

　　单就去年，就有大约35家宝莱坞电影制片公司在伦敦中心的威斯敏斯特行政区拍摄了部分场景。在伦敦，导演们青睐的其他一些拍摄点包括白金汉宫、伦敦塔和切尔西足球俱乐部。11月正在伦敦拍摄的《帽子戏法》是一部以板球为主题的影片，由帕里斯·拉沃、纳男·帕特卡和纳斯鲁丁·沙赫主演，该片导演米兰·鲁斯利亚表示，很多印度人喜爱英国场景创造的一种逃避现实的感觉。他曾在包括瑞奇芒德公园、圣詹姆士公园和滑铁卢桥在内的地方拍过电影，他告诉法新社说：“那就是印度游客或影迷想要一见的伦敦。我想要给他们的是一种享受，而不是给他们展示最有魅力的地方。”

　　伦敦南亚电影基金会主任拉利特·莫汉·乔什赞同米兰的意见。他说：“多数观众将在印度看到这些影片，他们可能永远也来不了伦敦，所以通过看这些影片，他们就能想象自己正坐在特拉法尔加广场的情景，把自己当成片中的男主角，就像他们自己正在追求那个女孩一样。”

　　但这些影片对印度以外的数百万观众依然很有吸引力。伦敦电影协会首席执行官艾德里安·伍顿表示，对很多宝莱坞电影制片人来说，伦敦现在是“他们的第二故乡”。他说：“伦敦是一个有着大量印度人且日益多样化的城市，整个英国则成为一个巨大的市场。现在，宝莱坞影片以其一贯的多元化因素而著称，但在10年前，它还什么都没有。它已经融入了主流，现在已是寻常事了。在英国长大的亚洲年轻一代不爱看在印度拍摄的影片，他们就想看在伦敦拍的电影。”

　　他补充说，现在，英国已成为宝莱坞影片在世界上的第二大市场。尼尔森EDI公司是一家专门对电影票房收入数据进行搜集分析的公司，据该公司进行的一项调查显示了这一市场发展的速度有多快。1999年，印度电影在英国和爱尔兰取得的票房总收入为大约570万英镑(折合850万欧元，1090万美元)，但到2005年，这一成绩已经增为两倍还多，达到1240万英镑。当6月有关方面宣布约克郡将主办2007年有“宝莱坞奥斯卡奖”之称的全球印度电影奥斯卡奖时，英国和宝莱坞之间不断发展的联系得到了进一步的突出。

　　英国Yash Raj电影公司发行的影片包括《爱无国界》(Veer-Zaara)，该公司总裁阿瓦塔·帕纳萨表示，这些影片往往适合那些亚裔英国年青人的胃口。现在，这些年青人越来越倾向于看这些影片。他们更愿意通过印度电影与他们的根源试图和取得联系，这有助于他们了解一个地方或传统风俗，而这些可能与其它的大不一样。”伍顿预言，当越来越多来自不同民族的人效法一些导演象顾伦德·查达哈(Gurinder Chadha)时，伦敦的文化融合将在电影中产生越来越多的“异花授粉”，2004年，顾伦德执导的具有宝莱坞风格的电影《新娘与偏见》大获成功。

　　帕纳萨表示，宝莱坞对西方电影的影响已经有一些鲜明的例子。他说：“它现在变成了一种更易被接受的拍摄方式，尤其是对象顾伦德一样的电影制片人，顾伦德已经在北印度语电影界崛起，这一点勿庸置疑。连巴兹·鲁赫曼导演2001年拍摄的《红磨坊》也展示出源自印度电影的灵感。”