望

　　影院贱卖———

    《三峡好人》悲壮殉情

    《三峡好人》靠国外获奖全球收获亿元，但是贾樟柯依然觉得国内观众认可才是他的最大奖赏。自12月14日到22日，内地2900块银幕中，2600块银幕都给了《黄金甲》，而贾樟柯的《三峡好人》只能在上海、广州、深圳等地的银幕上觅到一点踪影，票房自然无法与《黄金甲》相提并论。在深圳，当《黄金甲》一登陆嘉禾影城，《三峡好人》的票房便一落千丈，当天仅斩获1千余元票房。而在全国一些与《黄金甲》同期上映《三峡好人》的影院，遭遇也大同小异。

    之前，不少第六代导演在提到艺术片生存艰难的时候，都不约而同地指责国内没有艺术院线，多厅影院缺乏良知。如今在贾樟柯奔走呼号下，之前所批判的影院“见利忘义”拒绝艺术片的风气正在改变，上海、北京、广州等不少多厅影院终于为艺术片留下一定空间，让《三峡好人》依然占有一席之地。

    记者昨日得到一组数据，圣诞节这两天，《黄金甲》将迎来一次观看高峰，票价也随行就市，部分地方高涨至100元，而票价最高的上海影院，日前贱卖“好人”，将《三峡好人》票价设定在20元，也意味着是跟DVD抢市场。上海永华电影城、上海影城的负责人在接受记者采访时异口同声：“虽然很多单位愿意高价买该时段观看像《黄金甲》这样的大片，但我们觉得在圣诞节能够给观众更多的选择也是很重要的事情。”而上海艺术电影周活动的策划人金女士也表示：“20元票价是我们推介艺术电影的决心，也是对观众的诚意。不能因为档期好就跟着调价。但这并不是说《三峡好人》就是20元的电影，恰恰相反，我们认为作为第一位赢得威尼斯电影节最高荣誉的第六代导演，《三峡好人》是贾樟柯最好的作品，其艺术水准甚至超过了《黄金甲》。而20元的票价，是希望吸引更多的观众关注本土艺术电影的发展，我们可不希望大家走进电影院，除了《黄金甲》什么都看不到。”

    闻

　　内外有别———

    文艺片票房“失衡”

    今年在国外获奖的国产片依然很多。但如《伊莎贝拉》、《雪花那个飘》等八部影片的票房加起来还不足1000万，比不上目前《黄金甲》上映一天的票房收入。第六代导演普遍存在只会拍影展影片而不会拍影院影片的尴尬，而且越来越普遍的现象就是，电影还没开始拍，就嚷着要冲击国际电影节，以此博得关注。

    国外获奖和国内票房失衡是中国第六代导演心中的痛，身为第六代领军人物，贾樟柯承认自己已经在开始尝试解决这个矛盾。他渴望拿到金狮奖的《三峡好人》也有票房上的胜利，并频频造访各高校，希望先在高素质的观众群体中打开票房大门。但记者昨日打听到，在《黄金甲》的猛烈攻势下，《三峡好人》全国票房目前不足10万。与此境遇相同的是，今年的其他获奖影片都没有缓和与国内票房的矛盾，获得柏林电影节最佳电影音乐银熊奖的《伊莎贝拉》票房大败，北京最好的院线列出今年票房最差的十部电影中，威尼斯电影节地平线最佳故事片《马背上的法庭》名列其中。曾在开罗电影节大获全胜的《芳香之旅》，影片上映时，票房完败给进口片《玩命快递》。王超的《江城夏日》在戛纳电影节获奖之后，全国上映最终票房也不足十万。

    问

　　票房如何求生———

    艺术院线未成气候

    去年国产艺术片的情况是“出得了电影局，挤得进电影节，却走不进电影院”，今年随着更多多厅影院的出现，现状正在悄悄改变。但是又一个矛盾浮出水面，就是给了你银幕，而观众却不捧场，要影院赔着水电费的事，谁会干？如何解决“获奖与国内票房却不好”的矛盾呢？记者昨日首先问诊艺术片导演。

    贾樟柯在接受记者采访时承认，他拍摄电影时很自我，如果为了市场，他宁愿不拍电影。言下之意他走的是影片国外获奖，然后卖版权，在欧美国家成熟的艺术院线上映的道路。据说正是这条路，让《三峡好人》国外收入已达到一亿。

    记者曾经采访王超时，他认为，虽然已有多厅影院接纳艺术片，但艺术院线现在还没有形成气候，中国文艺片进入的依然是商业院线，这种做法的危险是很容易把文艺片导演变成商业片导演。而另一位第六代导演表示，目前文艺片除了宣传，更希望观众改变思维习惯，主动走进电影院。

    切

　　曲高和寡———

    银幕不是自恋者的阵地

    作为艺术片的消费者，昨日影院、影迷也从各自角度问诊导演自恋与曲高和寡两大病症，影院经理和影迷也开出了自己的处方。

    西安一影院经理把艺术片票房差的原因直指艺术片导演的自恋情结。他表示，国外获奖和国内票房的矛盾并非不可调和，怪就怪在中国导演们在艺术创作上形成的狭隘定势，中国导演在文艺片中，无一例外地描写低层人民真实生活，在很大程度上照顾了国外影展评奖的需要，但是却很难获得国内主流观众共鸣。文艺片并非只能反映低层生活，也可以从生活在城市的工薪阶层、知识分子、青年学生身上挖掘内容潜力，毕竟他们才是电影观众中的主力军。另外，给了你银幕又怎样？中国的银幕目前不是自恋者的阵地，在美国，艺术片也不可能为很多观众关注的，注定是小众的，这就好比歌剧与“超女”的区别。

    西安的一位影迷则有自己的观点，艺术片本来就是曲高和寡，“艺术片没必要拼票房，也拼不出颜色，如今观众的欣赏水平也达不到，还停留在被大片忽悠的分上。耐心地等待吧，坚持拍自己的电影，人们是不会永远忽视你们的。”本报记者　唐爱明