据有关媒体12日报道，2007年奥斯卡提名名单将于1月23日揭晓。而最令影迷兴奋的一个参赛单元——影后宝座的争夺者似乎已经大白于天下。由此引发的诸多疑问更是早早地浮出了水面。出演《女王》的女爵士海伦·米伦与出演《丑闻笔记》的朱迪·丹奇之间是否会上演一场不带拳击手套的拳击比赛？在《拿着剪刀奔跑》中出演 患有抑郁症的母亲的安妮特·贝宁是否会成为一匹黑马？梅丽尔·斯特丽普是否也会凭借《穿Prada的女魔头》的“超级母狗”(杂志编辑)这一反面角色博得学院评委们的青睐呢？要知道，所有这4位女星均获得“金球”奖提名。而这一重量级奖项一贯便被视为奥斯卡的“风向标”和“热身赛”。(金球奖颁奖之夜将于1月15日举行。)

　　新黄金时代到来？

　　在多个强有力竞争对手并存的情况下，意气风发的青年男性角色一贯是观众最关注的对象，而优秀的女性角色数量往往是少得可怜。但是这一年，奥斯卡似乎陷入一个异乎寻常的“艰难”时刻，角逐影后头衔的竞争者可以说是数不胜数。美国影评人不禁产生这样的怀疑：“难道女演员的新黄金时代到来了吗？”

　　角逐本次影后之争的女演员较过去10年中的任何一年都要出色，所有主要竞争者的年龄也都超过45岁，而且没有一个人饰演的是年轻女性。在《丑闻笔记》中，72岁的朱迪·丹奇饰演了一名老处女(教师)，她的一个女同事与一名15岁的学生发生了越轨关系，一系列关于嫉妒、性爱和友谊的事件由此而生。丹奇的这个老处女角色与《皇家赌场》中的M女士可谓相差十万八千里。

　　在《女王》中，61岁的米伦饰演的伊丽莎白二世的年龄差不多比她大20岁，但她似乎很愿意出演这种年龄反差极大的角色。如果米伦能够凭借“女王”这一角色捧走她的第一座小金人，她将成为奥斯卡历史上第4位年龄最大的影后——只有玛丽·杜丝勒(Marie Dressler)、杰拉尔丁·佩奇(Geraldine Page)和杰西卡·坦迪(Jessica Tandy)这3位影后年龄均在60岁以上，其中的坦迪至今还保持着奥斯卡“最老影后”的头衔。凭借《为戴茜小姐开车》摘得影后桂冠时老人家已经80岁了。

　　如果斯特丽普可以再次胜出，她将创造一项新的纪录——从没有一位女演员在50岁到59岁这一年龄段获得影后头衔。

　　“成熟”成为焦点

　　影后得主第一次捧走奥斯卡的时候，她们的年龄差不多都要比影帝小出很多。但这一年，即使是“相对年轻”的潜在影后年龄也都在30岁以上，包括《初为人母》中的凯特·温斯莱特、《回归》中的佩内洛普·克鲁兹、《阳光小美女》中的托妮·柯利特、《波特女士》中的芮妮·齐薇格和《丑闻笔记》中的凯特·布兰切特。

　　这种局面可能是“老化”的婴儿潮一代对好莱坞盲目崇拜年轻一族的一次反击，40岁以上的女演员毕竟更容易获得好角色。《丑闻笔记》导演理查德·艾尔表示：“我认为这种情况是令人鼓舞的。我们似乎正在远离这个浮躁的明星聚会以及所谓的‘新生事物’。一段时期以来，演员对于其年轻时代的作品存在一种困惑，40岁的人努力让自己看起来像20岁一样。然而现在，阅历和智慧愈发成为人们欢迎的对象，这是令人感到欣慰的。从整体上说，一个人随着年龄的增长变得越发有趣了。”

　　如果2006年是成熟女星的一个非比寻常的好年景的话，2007年则会让她们更上一层楼。除了《丑闻笔记》和《拿着剪刀奔跑》外，布兰切特也在《巴别塔》和《好心的德国人》中出过出色的表现；在凭借《美丽心灵》夺得最佳女配角后，珍妮弗·康奈利的演艺之路显得非常平静。但这一次，她又在《血腥钻石》中与莱昂纳多·迪卡普里奥上演了精彩的对手戏；罗伯特·德尼罗的《特务风云》一直是人们呼声颇高的一部影片，安吉利娜·朱丽也有可能凭此片重回奥斯卡的视线；在《维纳斯》中，范尼莎·雷德格雷夫饰演的彼得·奥图尔前妻一角同样获得影评人的一片褒奖之声。

　　“老兵”表现不俗

　　更令人感到鼓舞的是，在2007年3部反响强烈的全体演出类影片中，“女老兵”都有上佳的表现，这些“老兵”分别是《鲍比》——埃米里奥·埃丝泰威兹执导——中的莎朗·斯通、黛米·摩尔和海伦·亨特；《声名狼藉》——道格拉斯·麦克格兰斯执导的杜鲁门·卡波特传记片——中的——西格妮·韦弗、伊莎贝拉·罗塞里尼、桑德拉·布洛克和朱丽叶·史蒂文森；《草原一家亲》——罗伯特·奥特曼的封刀之作——中的斯特丽普和莉莉·汤姆林。

　　所有3部影片均属惊悚范畴，其中的《鲍比》可能最能让观众感到毛骨悚然。《鲍比》的故事背景发生在罗伯特·肯尼迪遇刺当晚的大使酒店，斯通和摩尔二人的表现非常具有震撼力。前者在片中饰演酒店的一名美容师，她的丈夫与一名比她更年轻的女性通奸；后者饰演一名事业失败后整日泡在酒精中的歌手。

　　在其中的一个场景中——“斯通”漂亮的营业厅内，两位女士就社会对女性和衰老的态度谈出了自己的想法。这段场景无疑是最吸引观众眼球的，在那一时刻，人们似乎又回到了《?海情魔》和《彗星美人》的黄金岁月。

　　一度被边缘化

　　上世纪三四十年代，好莱坞电影公司向观众奉献了无数女性题材影片，琼·克劳福德、克劳德特·科尔伯特、贝蒂·戴维斯和凯瑟琳·赫本等女星便是凭借这些影片成为家喻户晓的人物的。

　　上世纪七八十年代，被解放的女性在经济上获得独立，在这种社会背景上，荧幕上的美国女星所饰演的角色已不单单局限在妻子、母亲或男一号的情妇身上。诸如简·芳达、杰西卡·兰格、卡伦·布莱克和西塞·斯派西克等女星都是这一时期的代表人物。

　　然而，包括第一周末票房和海外发行收入在内的经济因素，却使得经常由那些女星出演的两性关系影片惨被边缘化。屈指算来，朱莉娅·罗伯茨凭借《永不妥协》中艾琳·布劳克维奇一角问鼎奥斯卡已经是7年前的事情了。但2006年的《决不让步/北方风云》还是让观众眼前为之一亮，我们再一次领略了“女告密者”的可怕能量。

　　查理兹·塞隆和弗朗西斯·麦克杜蒙德虽然凭借此片获得多项提名，但学院似乎更钟情于描写高尚女性的爱情片。有了学院这个“大影迷”，瑞茜·威瑟斯彭借《一往无前》之力拿下影后桂冠也就顺理成章了。

　　“复杂”=重头戏

　　岁月不饶人的老牌女星只能在最佳女配角之争中有所建树似乎已成为一种惯例，但这一年的情况可能要有所变化了，老兵们出演的性格复杂的女一号必将成为本届奥斯卡的一个重头戏。

　　丹奇在《丑闻笔记》中饰演的教师芭芭拉，是她所诠释过的同时代人物中最富有戏剧性的一个——芭芭拉的卑鄙已到了无药可救的程度。导演艾尔表示：“丹奇喜欢做一些稍显离经叛道或更有挑战性的事情。她在刻划这个卑鄙的老女人时的表现真的是太棒了。”此外，《丑闻笔记》也给了布兰切特实现自我突破的机会，勾引未成年学生的形象定会让熟悉她的影迷大跌眼镜。

　　在《拿着剪刀奔跑》中，贝宁饰演了一位“心理有问题的母亲”——与抑郁症的抗争让她将自己的儿子交给一个完全不可靠的精神病医师抚养。在《面纱》(blog)(2007年登陆英国)中，内奥米·沃兹饰演了上世纪30年代老上海一位生活奢侈的社会名流——这个女人为丈夫戴上了一顶绿帽子。在《声名狼藉》(1月19日上映)中，布洛克饰演了隐居的作家哈珀·李——拍摄了几年浅薄的爱情喜剧之后，布洛克逐渐成长为一名严肃的演员，演技也越发成熟。

　　2007年的电影奖项之争中，饰演“非正常”人物的女演员无疑是最有希望的竞争者。在“金球”奖最佳女配角提名的争夺中，《巴别塔》中的墨西哥女星阿迪利亚娜·巴拉扎和日本女星菊地凛子意外胜出；《追梦女孩》中的詹妮弗·哈德逊——一个绝对不符合好莱坞审美标准的演员——也凭借出色的表现挫败合作搭档碧昂丝。

　　女性题材“翻身仗”

　　花园中的花朵并不都是玫瑰色的。问鼎最佳影片的往往是那些男性打头阵的剧情片，在这些影片中，女性基本上没有什么叫得响的角色。男性影评人很有可能用“朝气蓬勃”为借口将《波拉特》捧上前台，如此一来，很多女星就只能被置于冰水之中了。

　　正如女电影作家莫丽·哈斯科尔所指出的那样：“在挑选这一年所有优秀的表演时你会发现，它们大部分都是由凯特·温斯莱特、凯特、布兰切特、朱迪·丹奇和海伦·米伦奉献的。但她们都不是美国演员。美国的严肃影片往往更注重男性题材，类似《回归》、《女王》等欧洲影片是唯一一批女性领军的影片。”

　　但是，《穿Prada的女魔头》取得的巨大成功必定会让好莱坞站起身来并投出关注的目光。除了剧本创作(改编自劳伦·维斯伯格的小说)由一位女性(艾琳·布诺什·麦肯纳)主刀外，这部影片的制片人和监制队伍也主要是由巾帼英雄担任的。

　　同样令人称道的是，《穿Prada的女魔头》向人们讲述了一个看似乏味但却十分深刻的主题——时尚，它探索了身居这一行业最高层中的女性面临双重标准的问题。有了这个与女性息息相关的主题，众多“恒星级”女星的加盟也就不足为奇了，而她们的表现也并没有让我们失望——斯特丽普、英国女星艾米丽·布朗特便凭借此片获得“金球”奖最佳女配角提名。

　　《声名狼藉》导演麦克格兰斯表示：“如果为一个已超过一定年龄的女演员打造一个优秀角色，她的年龄没有必要特别的高，35岁或40岁左右可以说是一个黄金年龄。从这个角度上说，我们有很多优秀的女演员可以选择，没有必要麻烦其他人。类似韦弗、伊莎贝拉、朱丽叶、格温妮丝这样的演员就应该属于优秀之列，她们的演技已经非常成熟，完全有能力拿出自己所有的看家本领。说到底，决定一次出色演出的真正因素不是一个人的名气而是实力。”(杨孝文 任秋凌/文）