对于那些喜爱张艺谋和巩俐的观众，《满城尽带黄金甲》是一个大喜讯。这对搭档曾在1990年至1996年间合作了一系列题材各异的电影，这些电影对中国进入世界影坛主流起到了决定性作用。这其中既包括《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》，也包括《摇啊摇，摇到外婆桥》。他们曾经共同攀上事业顶峰，但在《摇啊 摇》之后，他们分道扬镳。此后二人各有值得注意的电影，但再未达到当年合作时那种璀璨光芒，直到这部《满城尽带黄金甲》。这部电影里，张艺谋最大限度地调动了巩俐的表演才华，整部电影都在赞颂巩俐那让人窒息的美。

　　《黄金甲》表现了一个朝代的盛景。致命的宫廷阴谋和让人眩目的辉煌贯穿全剧，影片在一场千军万马的厮杀中达到高潮。张艺谋具有一种特殊的天赋，无论故事的时空怎样设定，张艺谋的电影都带着他特有的风格和调性。在张艺谋执导下的巩俐显得无所不能，从村妇到情妇，而这次，她扮演女皇。张艺谋的所有作品，至始自终都带着明显而坚定的视觉风格，以及对社会不公和丑恶的批判视角。

　　《黄金甲》取材于晚唐时期荒淫腐朽的宫廷生活。当时王室宫殿之奢华堪比凡尔赛王朝和波斯王朝，乃至巴伐利亚王朝的路德维格二氏。《黄金甲》中的宫殿奢侈得让人难以置信，这点上，《黄金甲》是一个不折不扣的电影里程碑。影片的红金色调令人眼花缭乱，宫殿内部的琉璃廊柱内部发光，彩虹般变幻色彩。奚仲文的服装设计和霍廷霄的布景同样的繁复华丽至极。

　　《黄金甲》完全独树一帜。电影发烧友可能会由这部影片想到那些表现罪恶的史诗之作，比如：大卫·齐格菲的《党同伐异》、弗里兹·朗的《尼伯龙根》、莎士比亚的悲剧，特别是《乱》，黑泽明版本的《李尔王》。《黄金甲》带着那种浓重的艳丽，让人想起塞西尔·B.·戴米尔的《十诫》。电影中王室家族病态的挣扎带着古希腊悲剧的庄严和形式感。

　　观众不要指望看到的是《卧虎藏龙》这样的功夫片。《黄金甲》是一部古装悲剧大片，全片表演极具风格，战斗场面好像华彩段落。张艺谋电影营造的每个世界和时代都具有永恒的意义。看《黄金甲》，你很难不联想到20世纪初中国末代王朝的分崩离析，以及这个王朝的崩溃给中国和世界带来的影响。Kevin Thomas《洛杉矶时报》特稿