《莱卡青蛙王子》借助时装之手毫不吝啬地为中国男人准备了终极衣柜方案：正好武装每个男人的衣橱。人们为偶像剧里所见过的时装买单，同样买回来的也是屏幕上所曾张扬着的男性气质。

　　钟凯在剧中那些如制服一般的诱惑便不可抵挡。况且他的色彩又异常鲜艳夺目，一脱已往以黑白色调为主的肃穆。

　　通过高品质的面料，干净利落的剪裁，以及异常丰富的大色块使用，告别了以往过于精巧的感觉，

　　而更给人以畅快凌厉的爽劲。那件皮翻领夹克展示出一种建筑般冷漠与精巧的造型。

　　造型师在混搭方面也相当有想象力。巫迪文剧中造型一面是激进的电子音乐，一面是温婉的钢琴曲。

　　毕竟在剧中是位刚刚接受到了时装启蒙的模特，该犯的错一样也没少。像是直接打开自家衣柜，穿上身即大功告成。他不断飞来飞去，如花公鸡般招摇过市，不是去参加各式各样的派对，便是赶去与女人约会。

　　然而在激进的表象内里，却是谦卑而温和的。在他那一连串的“革命”举动的深处，是种无以名状的浪漫。

　　只是在展示自身的异质个性，毫无雕琢的痕迹。可这还没完，紧接着，过起了他梦想中的明星般的生活，一点肉都不用露，却照样性感异常。

　　张晓晨的造型初看并未有相当出彩的，如温吞水一般最软塌塌的“革命”。

　　他可能就是塞林格笔下那个满嘴“假模假式”的“麦田里的守望者”，坚决地放弃太过阳光灿烂的眼神，略带堕落气息。

　　造型师把他打造得波澜不惊，在简单的造型里带入了丰富的细节设计，人物的内涵一下子便被拓展了。

　　宋晓波那些千篇一律，闷得死人的造型与色彩，既不新鲜，也没说服力。

　　然而当宽大的外套，略有些不和谐地包裹着他瘦削的身体，哐啷哐啷地晃着两只袖子管时，却唤醒了父辈们的共同记忆：穿着哥哥姐姐传下来的衣服，任由肩膀松垮地耷拉着。

　　此时我们才诗意地悟到，服装完全可能作为一种纯粹的背景而存在，无需顶礼膜拜。

　　吴建飞在剧中并不没有让人眼花缭乱的造型。源于童年生活，使他在审美上拥有素净与智性的偏好，带着沉着冷静的面貌。

　　英式的极简奢华风格，采用苏格兰传统图案所做的传统剪裁毛衣也同样传神。在看似平淡的造型里却包藏了野心勃勃的剪裁实验。

　　甚至几近男女通用的unisex白色衬衣干净到让人嫉妒，毫不吝惜地大幅度砍掉时装所有的细节，亦步亦趋地追随 “极简主义”的印记，连纽扣也不愿意多安一只。

　　最终羊毛呢套装被丝绸和天鹅绒取代，剧中的四兄弟们个个把自己打扮得像个王子一般，没有繁复的细节堆砌，尽管并不清楚究竟酷在何处，却明白他们需要什么样的服装。

　　“时装表达自我”，体现了衣服以外重要的事，而不仅仅是炫耀与张扬。偶像剧更多教人学会的是时装态度，而不是“造型口诀”，超越了穿衣打扮的陈词滥调，从而使自己的成为一种生活方式的代表。