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《阿尔法狗》:超级男孩贾斯汀挑战少年犯
2007年04月02日 16:00:02  来源:新浪网  论坛  博客
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片名:Alpha Dog

译名:阿尔法狗/领头狗/头号嫌疑犯

导演:尼克·卡萨维茨 Nick Cassavetes

主演:埃米尔·赫斯基 Emile Hirsch

   布鲁斯·威利斯 Bruce Willis

   贾斯汀·蒂姆伯拉克 Justin Timberlake

   马修·巴里 Matthew Barry

类型:犯罪/
剧情

片长:117分钟

级别:R级(毒品的使用,粗口,暴力,性和裸露)

发行:新线

上映日期:2007年1月12日(美国)

IMDB评分:4.7/10 (580 votes)

推荐指数:★★★

 

海报

    剧情简介:千年轮回梦

  五百年前,西班牙,一位英勇的骑士托马斯·克莱奥(休·杰克曼),受心爱的王后伊莎贝尔(蕾切尔·薇茨)的委托,整日奔波劳顿于寻找传说中的生命之树的旅途之上。据传说,此种生命之树的浆液能够让人长生不老。因此,为了心爱的女人和自己能永世相守,骑士克莱奥不惜任何代价也要找到生命之树。

  五百年后,一位名为汤米·克莱奥(休·杰克曼)的科学家,正全心致力于寻找一种对抗癌症的有效方法,因为,他深爱的妻子伊兹·克莱奥(蕾切尔·薇茨)就是被病魔夺走了生命,

  又过了五百年,汤姆·克莱奥(休·杰克曼),已经成为了一个可以在宇宙空间中自由穿梭的探险家,并逐渐发现了这个他搜寻了一千年的秘密的真相。三个克莱奥的故事最终汇聚于一点,这个有关爱情、生命、死亡和轮回的千年之谜渐渐水落石出……

    关于主演:超级男孩挑战少年犯

  前不久,刚刚在一次演唱会上激情献声的“超级男孩”贾斯汀,将再次迎来自己在大银幕上的风光时刻了。虽然,在此前,贾斯汀曾经有过与凯文·史派西以及摩根·弗里曼等好莱坞大家合作惊悚片《埃迪森》的光辉经历,却也急需新一部佳作来在更多的观众眼中奠定其“唱而优则演”的地位。还好,这部《阿尔法狗》还算及时地出现并上映了。并且,贾斯汀此次同样幸运地能与曾执导《爱的记忆》的尼克·卡萨维茨导演合作,还有能得到与老牌动作巨星布鲁斯·威利斯以及老美女莎朗·斯通同台飙戏的机会,这样看来,这位“少女杀手”的电影之路在新的一年里将再次希望大开。沐浴着比自己大八岁的卡梅隆·迪亚兹那温暖滋润的“姐弟恋”之下,同时体验着第七艺术带来的刺激与享受。想必,这位已经在歌唱事业上取得不小成就的年轻人更是如鱼得水、如沐春风了。此次,贾斯汀在片中饰演的黑帮头号打手弗兰基,也充分发挥了他比较阳刚帅气且略带邪气的健壮外表的特点。一向以身材健美著称的贾斯汀甚至在拍摄现场都时刻不忘在众多同行面前大秀自己的身材。事实上,为了演好片中大毒枭的死党,贾斯汀还特意在健身教练的指导下锻炼了好一阵。又请化妆师给他加上几乎遍布整个肩膀和胸膛的多处文身,这样一番蓄意折腾下来,影片中的贾斯汀活脱脱一副黑帮马仔的形象。贾斯汀在表演上似乎也已经渐渐超脱了仅凭酷酷的外表取胜的单纯路线。这一点,得到了好莱坞老牌动作“酷星”布鲁斯·威利斯的深刻认同。时常在片长夸赞贾斯汀的演技进步神速。自然,两人在配合起来也相当得得心应手。提到这位老牌动作明星,威利斯近年似乎仍然没有退休回家、颐养天年的意思。而且,更是大量地接拍电影。除了本片和2006年已经上映的《快餐帝国》、《16街区》、《幸运数字斯莱文》,在今年就有《农民宇航员》(The Astronaut Farmer)、《完美的陌生人》(Perfect Stranger)、《虎胆龙威4:虚拟危机》(Live Free or Die Hard)等六部作品。显然,布鲁斯·威利斯疯狂的接演是想在退休前赚足了养老金和人们的眼球。

    影片幕后:生命之树的由来

  作为影片最主要的道具之一,生命之树是在一个高台上搭建而成,其中一部分使用了真实的树枝和树叶。刚开始,整棵树被装饰得毫无生气的样子,树边的灌木、苔藓和蘑菇也一样死气沉沉。然而当汤姆找到生命之树的时候,惊奇地发现树身上长出了青葱的枝叶,各种植物也生机盎然地从各处探出了头。有意思的是,这些特效约大多数都是通过机械装置实现的,而不是时下流行的电脑技术。“数码科技已经被用得太滥了。”阿伦诺夫斯基如此感叹,“而且我觉得这种技术太容易过时了。在这方面,我还是比较复古的,更偏爱一些老而实用的手段。当然了,在一些细节之处,用数字技术处理是相当理想的办法,但对于那些关键的主要的元素,如果滥用电脑特技,结果会是灾难性的。”因为导演这种偏好,杰克曼不得不在身上安设不少用来实现视觉效果的道具--其实这事儿阿伦诺夫斯基不是第一次干,他在前两部作品中就曾让演员们把摄像机绑在胸前。同时,为了营造一种配合主题的庄严感,整部电影的韶关移动完全是按照十字架方向进行的,几乎所有的东西都是直接前后、左右或者上下进行,这一点在拍摄宇宙飞船场景时尤为明显--实际上,正是为了解决圆形宇宙飞船的入手角问题,才让阿伦诺夫斯基想到了让整部影片都使用十字架结构的。“如何让摄像机进入一个球体是一个难关,我试图找到一种秩序,然后我意识到征服者们的十字架能够很好地起到这个作用,随后这个想法也被用到了其它的历史时期。”

 
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