女人好强的生活态度，意外将丈夫推向了一个不归的死路。红美丽带着不可宽恕的负罪心理开始了自己的寻仇计划，却未想，被真正的幕后凶手利用为杀人工具。以表演角度来看，邬君梅的演技得到了充分发挥，不可不说是足够精彩。在片中，她与儿子的情感交流令人感伤，与理查德·博吉的对手戏也颇为水乳交融。在影片大半时间里，你都会那随时都将随着暴力仇杀而崩溃掉的亲情与爱情所感动，同情这个深陷于愧疚与矛盾之间的朱姓女人，而不是似先前律师那般强硬地质疑着她的杀人动机。

　　片中，最具火候的角色当数红美丽家中的保姆韦妈，而最能博人同情的角色当数红美丽的儿子。这一老一小，以较生活化的演绎，把逐渐趋于传奇化的故事注入了一份可贵的写实力量，不仅从侧面很好地诠释了主人公的内心世界，更为其打造起了一个完整而实在的生活氛围。但不可回避，孙红雷与葛优的着力表现，却未免有些夸张，为影片悲怆气氛的营造打了许多折扣。尤其是那总是语不惊人死不休的葛优，他那极具号召力的冷幽默，为影片制造了太多多余的笑点。

　　导演与编剧是由邬君梅的丈夫奥斯卡一人担当，难怪在多数时刻，人们都会感觉影片故事就是为邬君梅一人量身打造的独角戏。但值得注意的是，影片故事在“奇案”与“奇谈”之间过于摇摆，本身定性不是很清楚。而且，邬君梅的个人表现有过重的嫌疑，这削弱了其他主演在片中的作用，事实上就等于是削弱了影片本身的故事性与戏剧功力。

　　奥斯卡的导演火候有所局限，从影片开场的第一幕我们就会发觉，他既不适合讲“案”也不善于说“法”，只想到怎样经营一场捉人眼球的刺杀游戏。最致命的是，奥斯卡对中国人特有的情感表达方式的理会有所误解，以至于忽略了演员们的一些细节变化，转而在邬君梅与理查德·博吉情感纠葛上大下功夫。全片的悲剧化氛围，没有在家庭与监狱的两极生活中铺陈开来，反而是在钟镇涛那阴魂不散一般的闪回与穿梭中变了味，使人不知所谓。

　　故事的谜底揭开的过早，让人自中后段就失去了继续探究下去的兴趣。假若一宗奇案失去了奇的诱惑，那它自始至终就会显得格外苍白与乏味。而且红美丽在监狱与律师的沟通中，过多的说教色彩让人迷惑，两者的情绪与交锋已然脱离了现实范畴，逐渐丧失说服力。影片结尾的仇杀场面，有了葛优的后现代冷幽默对白，逐渐向《夜宴》靠拢。一团乱战之后，情人、仇敌都死于非命，只剩余下了当事人红美丽一人。就象那《夜宴》中的王后一样，在众人皆死后，自己孤独忏悔。

　　有精彩，有缺憾。这六个字可以作为总结，是个折中得近乎有些谄媚的观点。如果是我个人，我会选择去电影院里去看一看，虽说没有好故事，但至少也有我喜欢的演员做着或精彩或平庸的表演。