导演郑晓龙谈《金婚》 　　

　　50集电视连续剧《金婚》在津播出已经一周时间，据尼尔森数据显示，该剧在津的收视率最高达13%，平均为11.7%，成绩骄人。《 金婚》的导演郑晓龙当年策划的《渴望》《北京人在纽约》《编辑部的故事》都曾取得收视佳绩，但他觉得《金婚》目前取得的高收视率很正常，相反，《渴望》和《北京人在纽约》的高收视率反而是不正常的。

　　郑晓龙听到该剧在津取得了收视佳绩后冷静地表示：“《金婚》在各地的收视率都不错，但这些成绩都远不能与当年《渴望》和《北京人在纽约》的高收视率相比。但我觉得《金婚》的高收视率很正常，而当年的《渴望》和《北京人在纽约》的高收视率反而不正常。因为，当年观众的娱乐生活比较单调，电视频道少，大家没有太多选择，导致单部电视剧才有那么高的收视率。现在的环境不一样了，我们的电视作品更应出新意，也更要入情入理，不能糊弄观众。收视率不容忽视，但它肯定不是衡量一部作品的唯一标准。一些哗众取宠、制作水准很差的电视剧也会有暂时的高收视率，但高收视率是否意味着它们就是精品？精品是经历大浪淘沙后仍然充满生命力的作品，这类作品的内核通常具备现实批判性或对时代、对人的认知价值。这样的电视作品，也才真正耐得住一遍又一遍地重播。比如《北京人在纽约》，多少年后，如果有人说起中国曾经的那股出国淘金潮时会想到它，我以为那才说明它是成功的作品。文艺作品需要走近生活才有生命，生活会提供源源不断的素材。因为大家都拍了才去拍的作品，生命力肯定先天不足。细数近年来深受观众欢迎的电视剧作品，《贫嘴张大民的幸福生活》《结婚十年》《一年又一年》，包括现在的《金婚》，这些剧作有一个共同特点——走进了普通人的生活，进入普通老百姓的心。我们现在很多搞影视剧的把自己当成了‘贵族’，这是不对的。不把自己当普通人，没有平民视角，怎么能够创作出老百姓喜欢的东西呢？坚持老百姓的视角，拍老百姓喜欢的东西，那么老百姓也一定会看你的作品。目前电视剧作品跟风现象严重，缺少原创力。其实，我们并不缺少原创的素材，生活里有太多太多，但我们的很多创作者不愿意进入生活，对他们来说，关注剧集是否赚钱要远甚于其他。这样，‘跟风’无疑是一个省力的好方法，但实践证明这不会有好的效果。”

　　在该剧已经播出的十几集中，很多老观众发现剧中人物在那个年代的经历非常真实。对此，郑晓龙说：“写剧本时，我和编剧王宛平找了很多老人，把发生在他们婚姻里的点滴事情汇聚到该剧中。剧中有一段戏就是我的亲身经历，我的工资都是我媳妇拿着，有一天她让我回家做饭，买菜时我却发现身上没钱，正发愁呢，恰巧赶上我们家收当月的电费，于是就赶紧拿收上来的钱去买了菜回来做饭。剧中就有这么一段，这都是我们真实的生活。《金婚》讲述的是最常态的家庭，这对夫妻从恋爱到结婚，经历了生儿育女，经历了第三者，经历了更年期，这些都是最常态的东西，相信也最能让观众找到共鸣。”