梅兰芳京剧《生死恨》中韩玉娘扮相。 　　

“兰花指”(资料图片) 　

他独创了五十三式指法

　　梅兰芳在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献。过去前辈青衣旦角的表演，为示庄重，很少露出手来。后来王瑶卿先生在这方面有所突破。梅兰芳承继成果，进一步大胆革新，根据各类剧情深入研究手势的表演艺术。他一生发展和创造了许多优美的手势，都是结合剧中人物的思想情感有目的地设计出来的。

　　兰花指之于旦角，好比电眼之于梁朝伟，20年前徐克导演的《刀马旦》已对此有过阐释。电影里一位名唤花锦绣的旦角被稽查处雷处长拖去，实施拶指酷刑(俗称夹手指)，吓坏了戏院老板：这可是花老板吃饭的家伙。于是黎明拍摄《梅兰芳》的功课之一就是学习梅派五十三式“兰花指”。

　　梅派指法形似兰花醉人的美

　　京剧旦角表演中的手势主要体现在指型上，各类指型因多像兰花，故统称为“兰花指”。剧中人物在表演上有喜、怒、哀、乐等复杂表情，以体现人物思想性格的外在表象，这是京剧艺术构成的重要方面。同时，通过变化多端的手势，同样也可以把这种复杂的内心情感和思想表达出来。这种在具体情节中灵活运用的手势，也是一种艺术化的形体“语言”。手势这种“语言”极其丰富，在表达事物方面有时连快捷的口头言语都比不过它。

　　梅兰芳非常懂得这个道理，特别注重手势的表现力，他创造的手势变化多端，却无不蕴藏着深刻的含义，不仅赢得国内艺术界的好评，而且也受到国际艺坛的高度重视和赞赏。前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在谈到梅兰芳先生的手势表演时赞叹不已，“梅先生的手不仅对我有很大的引诱力，而且苏联很多著名艺术家也都非常喜欢这双非凡的手。”梅兰芳1930年访美演出时，美国戏剧评论家们也对他在剧中的手势津津乐道，惊呼这是“醉人的美”。当时美国有位专门研究人手美的艺术家，拍摄了梅兰芳很多手势；还有一位雕塑家依样用石膏翻塑了梅兰芳各种手势的模型，再用大理石雕塑出来供人欣赏。

　　黎明奇招三小时磨皮护出玉手

　　于是黎明也觉得，能保养出一双兰花手，并且在舞台上使出曼妙指法和优雅身段，就是演好梅兰芳的第一要务。既然这双手如此重要，就要花费一定的工夫，黎明在电影拍摄前特意买了一部手蜡机，坚持每天花三个小时做手部磨皮护理，而且为了防晒还专门使用护手霜。经过半年的特别护理后，黎明已拥有一对又白又嫩的 “玉手”。除了保养，黎明每天都紧紧把握练习京剧的机会，苦练功底以及背熟台词，为了让其深入领略京剧艺术的精髓，梅兰芳之子梅葆玖亲自上阵为黎明作示范，不厌其烦地为他纠正。如今，黎明举手投足都颇具京剧大师风采，无论是道别还是打电话还是端茶倒水，都不忘翘起兰花指。

　　小时在北京长大的黎明曾经住在离梅兰芳家很近的地方，在进入剧组后他才知道和梅兰芳这份奇妙的缘分。怀着对大师的崇敬，黎明在梅葆玖的帮助下开始逐渐了解这个角色。他透露学戏秘诀就是将心态放轻松，“我要把 ‘难度’这两个字克服掉，心态上变成没有离开北京的黎明。”为了演好梅兰芳，黎明虚心接受了陈凯歌的建议，努力深入到梅兰芳的内心，“单纯地去练舞台功架太表面了，要把内心气质变成和梅兰芳一样的艺术气息。”