王家卫称：“《2046》是我对上海人在香港故事的一个终结，以后不会拍这样的题材了，但对孤岛时期的上海故事很有兴趣。所有的老上海电影基本都是在车敦拍的，我一看到是那里就觉得不太舒服。”　　

　　导演王家卫在接受本报采访时强调，此番《蓝莓之夜》主打大城市影院，在全国范围来讲票房不能和两部大片相比 ，但在局部范围内成绩应该不错。

　　在《投名状》、《集结号》两部大片的迅猛攻势下，《蓝莓之夜》的通过令拿到得太晚，宣传启动缓慢，北京很多大影院的宣传未做到位，放映厅数、安排放映场次都不如两部大片这么多，因此票房和它们相比差距较大，仅杭州一地才10万元左右进账。

　　据北京新世纪影院工作人员介绍，虽然《蓝莓之夜》的放映厅数和场次不如两部大片，但在下午5点后的上座率仍达到了100%，因此贺岁档引发的观影人气还是相当平均的。

　　群星配音 他们就是中文版的演员

　　记者：起用巩俐、姜文这些大牌来为《蓝莓之夜》配音，除了宣传推广上的原因，还有其他想法吗？

　　王家卫：你没觉得，巩俐和瑞切尔·维兹的外貌和表演都很像吗？其实这是我选择她配音的重要原因。张震的台词是他的短板，他以前演戏对形体、眼神比较注重，但从没尝试过用声音塑造一个角色，配音对于张震是个难得的经验。巩俐、姜文都是科班出身，台词功底比港台演员好很多，他们俩是最早配音的，这让张震和董洁等后辈有了很大的压力。

　　记者：拉斯韦加斯牌桌上说北京话让观众笑场，你如何看待这样的反应？

　　王家卫：《蓝莓之夜》有公路片的形式，诺拉·琼斯(听歌)从美国东部走到西部，要碰到不同口音的人，中文配音我想造成南腔北调的感觉，裘德·洛说的伦敦腔，和张震台湾腔国语相对应，拉斯韦加斯附近多是西部牛仔，北京方言也可相对应。除了诺拉·琼斯是标准普通话外，其他人都被设定了口音，这样观众会感觉这个女孩去了很多地方。

　　记者：大家看完配音版，公认不像在看译制片，对白不像是外国人说话。

　　王家卫：没人要求我去做明星配音版，如果我不管这个事，上海译制片厂也会做出和以前一样的国语配音版，技巧会非常好。中文对白我也重新修订过，更接近我要表达的意境，如果《蓝莓之夜》放在中国拍，基本上就是这些配音演员演，说着我修订过的中文对白。

　　乐迷导演 给Cat Power和裘德安排吻戏

　　记者：你的电影中，音乐一直是相当重要的元素，每一部片都有电影原声推出，而且让影迷和乐迷同时津津乐道，这部电影音乐是如何考虑的？

　　王家卫：我根据剧情来选择音乐，筹备《蓝莓之夜》时我和制片主任、副导演3次穿越美国，每次开车时就开着收音机，汽车路过每个地区都能听到不同风格的音乐。我把音乐作为窥视女主角内心世界的方式，也让观众感受美国不同地区的风情，享受公路旅行的快乐。其实你从广州开车，经上海到北京，也可能通过收音机听到不同的音乐。

　　记者：除了诺拉·琼斯外，我发现你还选择了Cat Power这位歌手，看来你真是的乐迷。

　　王家卫：Cat Power我很喜欢，对于中国观众来讲没名气，但她在美国独立摇滚圈也算天后了，在拍这部电影前连照片都很少拍，她的专辑封面永远是图案或者风景，因为她很怕镜头。你看到她的脸和声音就觉得很有故事，我很庆幸能说服她。当然还有个重要原因是，她是裘德·洛的超级粉丝，能和偶像一起演电影就不错了，我还给她安排和裘德·洛的吻戏呢，美死她了。

　　记者：《蓝莓之夜》故事来源于《花样年华》，最原始的版本故事怎么讲的？

　　王家卫：《花样年华》最早我想和《重庆森林》一样，拍3段不同的故事，一个是上世纪60年代香港一对男女的伴侣有外遇，另外一个是夜店里的女孩故事，这就是《蓝莓之夜》的故事原型，张曼玉和梁朝伟(听歌)都拍了6分钟素材了，但外遇的故事越拍越长，于是就放弃了夜店的故事。这6分钟素材2001年在戛纳大师班讲座时放过，没收录在任何DVD花絮中，属于绝版（笑）。

　　老上海 《2046》是终结，以后不会拍了

　　记者：今年有几部以老上海背景电影出炉，其中张爱玲小说改编、李安导演的那部最受瞩目，大家都认为你应该拍老上海题材，你觉得李安拍的老上海怎么样？

　　王家卫：《2046》是我对上海人在香港故事的一个终结，以后不会拍这样的题材了，但对孤岛时期的上海故事很有兴趣。李安电影里的老上海是他的想象和创造，对我来说，他在车敦基地拍的上海街景还有些疏离感，你知道所有的老上海电影基本都是在车敦拍的，我一看到是那里就觉得不太舒服。

　　记者：是因为车敦影视基地在这种片中出现太多了吗？

　　王家卫：不是这么简单，老上海时代繁华和精致现在没有了，现在的再过20年或许才能恢复一些。于是我就看见现在的老上海片，就是几个女人穿着旗袍在夜总会里跳来跳去，有这么简单吗？我拍老上海，从来不拍夜总会的，最多拍到门口就不进去了，要找一批人化妆梳头、还要找人花一个月时间训练他们的仪态，找到老上海人的脸是很难的，那些经理、侍者、乐队，不是弄几个油头就可以对付的，你看阮玲玉、胡蝶电影里经理、侍者那种油、活，现在群众演员是模仿不了的，要我拍群众演员都要训练一个月，更不用说主演了。

　　记者：那在你心目中的老上海应该是什么样的意境呢？

　　王家卫：我们以前看过早期上海电影，上海在上世纪20－30年代的城市气质，现在基本所有关于老上海的电影都没表现出来，都变成几个穿洋装的人在车敦那条街上晃来晃去，那是老上海吗？看早期上海的文学，里面描写的街景都是非常现代和精致的，“老上海的梧桐树冬天刷着防冻的石灰，那些树就好像一条条女人的大腿”，你觉得车敦那条街能表现出来这种意境吗？

　　记者：有报道说，当年张爱玲在世时曾找过你合作改编她的小说，具体情况是怎么样的？

　　王家卫：我和张爱玲的年代差太远了，而且张爱玲不会找人的，我也没有找过他，因此张爱玲找我合作拍老上海那是误会了。我认为张爱玲小说是很难被拍成电影的，李安很聪明地选择了最短的一篇小说，可以发挥的空间非常大。我很喜欢《半生缘》，但《半生缘》是拍不了的，每个读者对它都有自己的看法，就像《红楼梦》一样。对我来说，《东邪西毒》就是金庸版的《半生缘》，《花样年华》就是王家卫版的《半生缘》。你可以拍出张爱玲小说的精神气质来，要多拍“神”而不要拍“形”。