片名：Possession

　　译名：占有

　　导演：乔伊·伯格威尔Joel Bergvall

　　主演：莎拉·米歇尔·盖拉 Sarah Michelle Gellar

　　      李·皮斯Lee Pace

　　      奇拉·霍斯达Chelah Horsdal

　　   &nbs p;  威廉·戴维斯 William B. Davis

　　类型：剧情/浪漫/惊悚/科幻

　　片长：86分钟

　　级别：美国PG13（粗口，性，暴力）

　　发行：亚瑞影业Yari Film Group

　　上映日期：2008年3月28日(美国)

　　IMDB评分：--

　　官网：www.possessionmovie.com

　　推荐指数：★★★ 　　

海报

　　剧情简介 　　

　　本片翻拍自2002年韩国影片《中毒》。片中新婚女人的老公和老公的弟弟在一场车祸中同时失去知觉。悲伤的女人因失去爱人而痛苦不已。几天后，奇迹发生，老公的弟弟醒了过来。而无论从言行举止还是任何的举手投足他都和还未苏醒的兄弟一模一样，甚至他还知道许多他不可能知道的关于女人和老公的私密问题。整个的状况就好像不省人事的兄弟灵魂附体一般。而女人处于对于爱的需求对于安全感的渴望也渐渐的开始接受起眼前的“丈夫”，再一次的爱上了他。不过，事情总是没有那么简单。看似迷惑的表面下面总是另有内情。丈夫始终并不是眼前的这个人。而这一切的疑团却总有原因。到底是冥冥之中的灵异闪现，还是别有阴谋的人为暗算？一切终有水落石出的时候……　　

　　影片幕后 　　

　　作为一个独立电影公司来说，发行这样一部翻拍他国的纯娱乐片似乎可以被看作是一个转型的讯号。亚瑞影业（Yari Film Group）在2002成立之时就没有多少人注意过它。在米高梅、派拉蒙、福克斯等豪强林立的好莱坞，一家新兴的独立厂牌也许转眼间便能被挤得灰飞烟灭。虽然去年在《朱诺》和《曾经》的领军下，独立影片一片繁荣，但其制片商的日子却还是好不起来。狮门已经愈发的每况愈下，老态龙钟了。而亚瑞影业靠着当年制片《撞车》的老底撑到今日也是初显颓势。拿人韩国的影片重炒冷饭就是一个征兆。虽然在此类型上也不乏成功之作，但对于艺术来说，始终是不到迫不得已万不可放弃其原创性。

　　领衔导演本片的是一对瑞典搭档乔伊·伯格威尔、西蒙·森奎斯特。他们两人最辉煌的战绩就是在1998年凭借短片《胜利者》（victor）拿到了当年的奥斯卡最佳真人短片的提名。虽然最后花开无果，但这次提名也让乔伊·伯格威尔拿到了电影艺术与科学学院短片部的终身会员，参评奥斯卡的资格。在那之后两位搭档鲜有作品问世，只在2002年推出过一部奇幻惊悚片《鬼焰》（Osynlige, Den）。那部片中两位对于神秘与惊悚元素的膜拜就已经显露，而在本片中，借着韩国鬼魅的剧本他们更是变本加厉的炮制起了悬疑加惊悚。而两位的下一步影片则更是赤裸裸的鬼片《想见》（The Imagined），该片定于2009年上映。看着这二位的拍片历程简直就是一部恶魔堕落史，而这一次片中的鬼魅女王正是个中常客莎拉·米歇尔·盖拉。

　　看看莎拉·米歇尔·盖拉的履历表，《我知道你去年夏天干了什么》（I Know What You Did Last Summer）、《惊声尖笑2》（scream）、《咒怨》还有《咒怨2》等等，这些影片简直足够暗黑影业召集一次恐怖盛宴的了。而除了这些之外莎拉最广为人知的角色就是电视剧《吸血鬼猎人巴非》（Buffy the Vampire Slayer）中的魔鬼女猎人巴非。可以说自从4岁被星探发现之后，莎拉·米歇尔·盖拉就是一身血浆污泥的在好莱坞打拼到了今天。如今，她已经手握众多奖项的肯定，凭借着一部部血色浓稠的影片确立起了她“恐怖女皇”的江湖地位。不过本片的类型对于她来说虽然是轻车熟路却也有着些许新的挑战，其中以面对爱人车祸后其弟取而代之那种犹豫、反复而又怀疑的心理最难把握。刚过而立之年的莎拉·米歇尔·盖拉演技是否随年龄有所精进，本片中便可见分晓。

　　本片男主是入行仅五年的李·皮斯。虽然，“工龄”不长，作品也不多，但是李·皮斯凭借着如阿德里安·布罗迪一般忧郁的眼神已经征服了大批粉丝，成为了一个颇具潜力的明日之星。而手中两个金球奖的提名对于他来说更是实力的代表。近年来李·皮斯多混迹于电视圈，大银幕上少有佳作，这次得以与学院导演和生猛女皇合作配戏也许正是他银幕事业的突破点。正好这个月25号是他的生日，不知本片能否以高开高走的表现送他一个生日惊喜。…… 　　

　　影片简评 　　

　　本片很容易让人联想到尼古拉斯·凯奇与约翰·特拉沃特两大猛男的联袂之作《变脸》（face off）。同样都是身份的颠倒与互换，而不同之处在于《变脸》卖的是符号，而本片却以附身等东方玄学为招牌。

　　可以说本片所有的戏剧力量都集中在两兄弟身份换位的真实原因上。影片在这里可以有两种处理手法。一是将这个悬念留到最后，旁敲侧击的一路给出各种头绪，但将真正答案留到影片最后公布，另外，就是在中途将这个包袱抖出，以此为拐点开辟一条新的线索发展剧情。而根据本片的类型来猜测，一般导演会采用第一套方案。惊悚片里最终的真相总是压轴上演的。就好像去年的《C+侦探》，甚至都把结局放到了字幕之后，生怕最后的音乐打断了观众对于影片的回味。某种意义上说，值得回味的惊悚片总是成功的，而这种回味并不是简单的把结局放在字幕之后就能做到的效果。

　　好的恐怖片和惊悚片都一样，就是吓人能给人吓出阴影来的，让人看过影片后患无穷。本片的题材选择上就相当具有此种潜质。看似鬼神通灵的换身而实际上幕后却隐藏着更为神秘的玄机，这样的题设就包含了无限的情节可能性。可能性就是想象的来源，最大限度的调动观众的想象让观众用自己的想象去填补恐怖的留白，说白了就是让观众自己吓自己，这样的做法比任何的手段都要高明有效。不过，一个好的故事创意只是开始，影片的成功光靠一个好的创意远远不够。当然，这样好的创意总是给了我们观影的理由，尽管它还并不是原创的。……