抱枕而眠

    在即将上映的电影《李米的猜想》中，周迅扮演的李米一角完成了一个难以名状的等待过程，如此的遭遇并不像现实生活中的她那样充满了24小时存在的快乐因素，而是完全成为一个被真相与事实善意欺骗的女人，在《李米的猜想》公映之前，人们一直在猜测周迅究竟会不会再度创造出一个神秘的女性形象，其实在她本人看来，这部电影更像是一次有关内心世界的挑战。为了悄悄揭开李米的神秘面纱，也为了让周迅再次回到当时拍摄电影时所经历的心理状态，《周末画报》特别邀请李大齐担任创意策划，和他的纽约摄影师老友John Minh Nguyen一齐打造了这组概念大片——周迅的双重猜想。

    周迅或者李米，你在等待谁

    关于那个谜底还未曾揭晓的故事，发生在云南昆明。四年来，以开出租车营生的李米一直都在寻找自己的未婚夫方文。四年俩，李米总能收到方文写给她的信，然而却从来没有寄信地址。方文从她的生活中消失了，却似乎又以一种特殊的方式存在着。然而这个城市到处都漂浮着他们之间的回忆，李米每天都在路途中不停的寻找，在希望与失望的两极之间挣扎。她把方文的照片夹在杂志里，给每个乘客看，期望能够得到一点点线索。只是，当她真的遇到那个朝思暮想的男人时，他还记得她么？

    周迅所扮演的李米就在这样的状态中生活了四年，所有乘客都认为她疯了，她的口中不停的重复着那几个数字，每一个数字都代表她收到方文书信的日期，而她却在像做歌德巴赫猜想一样的自我猜悟着其中的奥秘，但是始终没有答案。周迅说，她觉得李米这个女孩四年来一直接到信，这个感觉就像在机场，有人告诉你飞机delay，但是永远不告诉你几点起飞。“她的状态其实是很躁动的，你就像永远在天上飞，你没有一个着落点，永远不知道这件事什么时候能够结束，这个信什么时候可以完。这个人到底在哪里？什么时候可以回到这里来，他就像生活在你身边，你又真的不知道他在哪。这个人的精神一直处于一个紧绷的状态，这样的角色我以前没有接触过，也不知道该怎样把握，这一点很吸引我。”就这样，周迅以一个忠实的等待者的心态进入了李米的角色，而当她在精心安排的巧合下与方文相见之后，一切都没能像她想象的那样进行……

    为了电影《李米的猜想》，周迅新学了开车，边开车边演戏是她这次最大的障碍。拍戏的过程也确实遇到过危险。“这次整个拍摄”都是很疯狂的，整个过程都是很疯狂的，比如说开山路就很危险，因为你开山路的时候，下面就是很深的山崖，我觉得他们两个人敢坐我的车也是勇敢，我敢那么开也是一个勇敢。”

    在拍高速公路那场戏的时候，周迅需要把车开进一个隧道中，开隧道的时候还要拐下来，而路上的行人都不知道这是剧组在拍戏，也不知道车里的司机就是刚刚学会开车没几天的周迅，于是大家都非常担心周迅的安全问题。“导演也是怕我出事，千叮咛万嘱咐说，如果出现热河问题，千万记得拉手刹，千万拉手刹！整个过程都挺疯的，包括在元谋。那里有一段戏，劫持李米的裘火贵开着他自己的车，其实他不太会开车的，就往下滚，其实有好几次我们都失败了，因为演戏的时候不知道什么时候你的方向盘就动了，那个车不会因为你动了方向盘它还是直走，有好几次都听到导演大声喊——停停停停！然后好多人冲过去把车给推住。那一段也挺好笑的，不会开车我又被绑起来了，其实在那个状况下我们三个人没有存在绑架和不绑架的问题，三个人的生命都在那样。”

    现在周迅想起这样的经历还心有余悸，她说：“那时候就有一个劲，完全不会考虑安全问题，当然剧组也用最大力量的保护措施。除了公路的戏之外，我还记得有一个镜头是我从我家下来去追人，那里是在昆明都要被拆掉的老房子的区域，所有的拐弯距离都是非常小的，也是很难的。我开车要大很多个弯，而且不是那种大弯，都是那种小窄弯，不知道自己当时是怎么开过来的。”就在这些难以置信的经历中，周迅最终完成了李米这个角色，并且把自己对角色的感觉一直保留到了现在。

    李大齐说：“我们每次作一个新电影的宣传，总是会给明星拍摄很多时尚造型的照片。这些照片和电影本身没有任何关系，总是附在采访文字的旁边，和电影没有直接的联系。我们认为这样文字和画面并不能很好的结合。所以当我们和《周末画报》沟通后，我们想为什么不把这次的拍摄和电影的主题应合起来呢。于是我们决定通过这次的拍摄创造出一个《李米的猜想》故事的隐藏的线索，一个Sub Story。这将会是很有趣的创作。因为这部电影讲的是一个小女孩儿，等待她失踪了四年的男友再次出现。这漫长等待的四年里，小女孩儿身上都发生了什么？当她一个人的时候，但她感觉最孤立的时候，会发生什么？她会愤怒么？她会神经质的大笑么？她会性压抑么？我们试图通过镜头诠释女孩儿这样一种状态。”

    摄影师John Minh Nguyen有着多年的时装摄影的创作经历，不过当你看过他之前的大量艺术习作之后，你会发现他其实是一个非常会捕捉人物心灵的摄影师。John觉得电影的故事并不代表最后读者将看到的图片都是压抑的，晦暗的。“在所有的失落之后，我们要捕捉她怎样振作起来，这次的拍摄色彩是很积极的，不会是一次压抑沮丧的拍摄，主题就是她把自己的每一部分聚拢。而我们要捕捉她身上的每一部分，捕捉喜怒哀乐这些分离的情感。”

    就这样，李大齐和John开始扮演起了第二号导演和第二摄影的角色，他们看过《李米的猜想》，他们知道周迅所扮演的角色曾经拥有什么样的心理难关，他们也熟悉生活中这个活生生的周迅是一个什么样性格的人，于是开始创作电影Sub Story的工作就在京郊的一个艺术家的工作室中进行了，李大齐说：“我们将捕捉李米这个角色在不同状态下的细节，我认为这将很有趣。整个拍摄就像是女孩在完全不知道有人在记录这个私密的过程的情况下，被摄影师套上了一件隐形的大衣。我们试图记录这些赤裸裸的情感。所以这次的拍摄我们打算抛弃所有的时装，就让她做自己。”

    周迅在整个拍摄过程中一直不停的同两位创作者交换着自己的想法，她在不同的场景中希望表现出自己释放最完全的一面。在一张为了表现害怕与自我保护的图片的创作过程中，李大齐为了让周迅可以紧张起来，于是开始向她投掷各种东西，最后周迅在角落里的躲闪才为John创作了一个最好的快门捕捉时间。三个人在拍摄现场的玩闹场面完全不像是在工作，而是在快乐的嬉戏。

    周迅，李米，李大齐，John Minh Nguyen。三个现实世界中的创作者加上一个被人创作出来的幻想角色，他们一起打造了这样一个具有双重猜想的时尚大片，他们也以再现甚至在创造电影的方式尝试了一种完全不同的电影宣传照的方式。