Pogorzelski随后还表示：“当时的胶片材料很容易起火，保存也有问题，所以1950年的原始底片已经完全报废，公映时的拷贝也不存在了。因此我们修复时使用的是62年的拷贝。由于拷贝上还留着原始底片上存在的那些严重的划痕、歪曲以及模糊的影像，所以修复起来相当困难。”

    影片的修复工作采用了4K（4000）行的分辨率扫描，2K修复，再用4K将影片重新录制的流程，最多的时候有40多名技术人员与艺术家一同参与。由于本作中出现的雨、森林、火等影像难以用电脑处理，所以全部都是通过艺术家们手绘上去的。

    当栃木问及“修复的伦理”这一问题时，Pogorzelski答道：“最重要的一点就是要保持作品的历史忠实性。我们尽可能地去想象底片受到如此严重损伤前的拷贝究竟是什么样子的，并尽最大努力去接近它。因为我们要复原的是‘黑泽明的《罗生门》’，而不能是‘Pogorzelski的《罗生门》’（笑）。”

    另外，保存中心还保管有摄影师宫川一夫并未使用的原始胶片，这些也成了作为对比的重要材料。

    在研讨会后，所有列席者一起观看了这部被完全修复过的经典作品。影片也将于25日，作为第21届东京国际电影节的受邀作品，在涩谷会场上映。