雷婷：它显然是个爱情戏，但它是有烈度的爱情戏，只不过给它一个发动机是反特。我们不想写纯爱情戏，纯爱情戏十年前就写过了。就像李骏说的，我们如果写一个纯谍战戏，一定不选这个方式。《红色追缉令》是个很复杂的谍战戏，复杂到有些人说看不懂。

孙红雷对剧本帮助很大。我、李骏、沈亢，我们三人做的都相对复杂，孙红雷不断告诉我们要简单化，因为看不懂。这个时候，我们互相没有敌意，我们需要解决看不懂的问题，我们要让谍战推动爱情，而不是讲多么错综复杂的谍战，多么辨识不清的迷局，要做的话，李骏的《禁区》可能是一个很复杂的谍战戏。

记者：你刚才说了，《红色追缉令》就复杂到有些人看不懂。

雷婷：当时卖片的人说看不懂，我们听了目瞪口呆。我们在写情报人员时，认为没有一个特务会把话说白了，所以就让他们说话时都含着，说得模棱两可，为这个模棱两可我们费了多大的心力啊。但后来我们明白，我们写的是特务，也写的像特务，但忘了看戏的人不是特务。这次我们吸取经验，太复杂的人物关系，太复杂的案件，太复杂的人物感情，加在一起就会减少它的观众缘。

记者：现在有媒体把你和李骏形容为金牌组合。

雷婷：李骏是提倡团队工作的，李骏、我和沈亢，我们做了感情戏，做了谍战剧，做了家庭伦理戏，我们一起探讨了有商业可能性的多种门类的戏，在这个过程里，大家不断磨合，对对方都有刺激。五年里我们收获很大，是缘分，也是共同成长。

偶像剧注定现在成不了风潮

记者：《将爱情进行到底》是中国第一部偶像剧，作为编剧之一，你觉得为什么中国的偶像剧始终没有观众缘？

雷婷：那部剧是中国偶像剧的一朵奇葩，因为偶像剧注定在当时甚至是现在也成不了风潮。偶像剧是在人们物质丰富了以后才出现的，一个衣食温饱都不足的人，让他追求理想是不人道的，现在绝大多数人都在脱贫的路上。我想这不是创作者的问题，是社会问题。如果说创作者有问题的话，是他制造的意识太强了，他认为偶像剧就是俊男靓女，衣着光鲜。我觉得不是，偶像是一种精神，偶像剧绝不是爱情戏，以前所谓的偶像剧奋斗感不强。但我想，再过十年，90后或者再往后可以出现不错的偶像剧。

其实《士兵突击》可以说是偶像剧，里面有很多偶像，许三多，包括成才。大多数偶像是做了你认为不可能做的事。

戏剧市场缺乏精神

记者：你的另一个身份是戏剧制作人，对现在的戏剧市场你怎么看？

雷婷：现在的戏剧市场让我挺遗憾的，戏剧在我脑子里不是这样的，不是“麻花”，不是“满城都是金字塔”，不是“哪个木乃是你姨”，它不是我认识的戏剧，戏剧是应该随时向它致敬的，它在我心里是高贵的。这两天，我们在做国家话剧院的国际戏剧季《永远的莎士比亚》。莎士比亚是个卖座编剧，他的戏剧里什么都有，《哈姆雷特》里有荤段子，《罗密欧与朱丽叶》也有满嘴黄话，但一点不影响它有高贵的思想，哈姆雷特还是会说：生存还是毁灭？这是个值得考虑的问题。这是我心目中伟大的作品，它不抵触任何观众。