钱雁秋：我拍的是推理剧，不是历史剧，不能要求我的所有情节都经过历史考证，有好多设计更主要是为剧情好看服务。

　　竞报：但是有观众很看重大历史背景，在唐代剧中出现着西服的中国人，感觉很意外，有的观众感觉黑色服装让他们看起来就带着“邪”性，但是，也有观众说“黑衣社人的造型看起来像奥特曼，圣骑士王蔷像吸血伯爵”，这些服装有历史依据的影子吗？

　　钱雁秋：可能那年代没有吧，剧中偏西式服装是没有太多历史依据。不过我也看过史料，武士东游是元代左右，大约12世纪，但是那之前，西罗马、东罗马的人也有流入西安的记载，所以，即使是真拍历史剧，也不一定都有准确的历史依据，好多没法考证。(记者查证，有史料记载，唐三彩里就有金色卷发碧眼的人俑。)其实当时主要考虑给女孩设计什么服装能很精神、像黑社、有统一化感觉？唐代女装都不是制服式的，无法表现黑衣社向心力的感觉，现在剧中黑衣社女装还要考虑到色彩，黑白搭配就和整体昏黄色调比，很“跳”(很突出)，着装上的红色代表血，凸显角色的邪恶，不过他们戴的唐帻，是符合唐朝服饰的，当时就有这种款式，呢子做的。除西式服装外，我们所有中式服装都是经过历史考证的。

　　“狄胖”第三部又胖了五六斤

　　竞报：第三部中，狄仁杰服装也变了，袖口和纽襻接缝处加了红色线，听说是梁冠华一部比一部胖，网友都叫他狄胖，你当时没担心过他的形象和中国人想象中的狄仁杰差别挺大吗？

　　钱雁秋：当时选梁冠华时，也有人提过这个问题，但是我更看重演员的演技，我感觉梁冠华是那种能把角色立起来的演员。当时他演话剧《茶馆》中的王掌柜，不也有好多人质疑他胖吗，但是后来证明他的王掌柜一样被认可，被称为于是之版和梁冠华版。不过他是又胖了，一部比一部胖。到第三部时，戏服有好几件都小了，但是更换服装主要是之前狄仁杰大段袖的银色花案不鲜明，就改一下，我感觉胖不是问题(梁冠华自称到第三部时“胖了五六斤，还好是均着胖的”)。

　　有的观众是“假聪明”

　　竞报：爱看“推理剧”的观众都爱好与神探斗智，与故事导演斗智，喜欢从剧情中挑不合理处，第三部开篇就有观众挑出“毛病”，比如，有观众就提出，狄公和李元芳为破饷银丢失案，追查下进入古堡，到地厅看到一堆箱子，正常人本能很想打开箱子，但是你为表现狄公善推断，狄公和李元芳就大道推理，这不合常人逻辑思维？

　　钱雁秋：(笑)看推理剧的观众有的真聪明，有的好假聪明。其实，拍推理剧我们剧组的人最重视逻辑性，每个细节都经过大家印证，这个情节就比如人进屋子，同时看到火和躺在地上的人，第一反应是火，还是躺在地上的人？

　　竞报：应该是火。

　　钱雁秋：肯定是火，为什么？第一是生理反应，本能的。同样道理，狄公和李元芳追查到古堡下，在地厅看到一堆箱子，同时看到一堆尸体，他们的第一反应是箱子，还是尸体？当然是尸体。拍这部剧的过程，剧组所有人都在推断逻辑性是否合理，要是遇到问题，我们就停机坐下来，大家讨论。摄影师的逻辑思维最强，比如《狄2》里，他提出为什么刺客要来刺杀狄仁杰，如月本身就是埋伏在狄仁杰身边的刺客，当时我们停下来讨论两个小时，后来改了些，也改得不太好，是第二部的硬伤，逻辑推理我们是非常注意的。

　　竞报：那您编故事的时候，也会一遍遍反复让亲朋帮你分析逻辑推理是否合理吗？

　　钱雁秋：不，我在故事编好前，任何人都不给看。

　　竞报：多数观众看过推理剧后，都很好奇，这些推理情节是怎么设计的，三部《狄仁杰》有一百来集，你做编剧，编这么多推理情节，有没有一套程序？

　　钱雁秋：有，从后往前推来设计案子，这个案子要具有多重性和不可知性，似是而非，这样才有悬疑。

　　竞报：有的警察观众说，“想破，没有破不了的案子”，只要是作假，总会留下漏洞，那么似图掩盖罪证的罪犯作假也是从结果往回遮掩，和你创作推理剧“从后往前倒”的程序有“类似”，既然都是在“作假”，为什么推理剧漏洞就不是很多？

　　钱雁秋：哈，(半使“太极”地说)《狄3》中黑衣社就有专门负责销毁罪证的人。其实推理剧主要是查出漏洞，解说破案的过程。

　　竞报：那您编剧的过程需要反复推理多少遍来查找漏洞呢？

　　钱雁秋：多的话，六七十遍都有了，反复在我脑子里过。

　　竞报：你如此善于“做套”，生活中要是和亲朋开个玩笑是不是很少遇到对手？

　　钱雁秋：哈(大笑)，还没做过，有机会试试，应该不会露馅。

　　竞报记者 郭慕华