瑕不掩瑜的实力派作品

    强化优势、挑战智商绝对是《赛车》应有的方向与姿态，但也正因其过度的强化与布局，导致影片用力过猛、过犹不及，少了《石头》的举重若轻、浑然天成。它有点儿过于迷恋技术花活与迷宫搭建，少了些真情实感与舒缓的气口，里面的笑料和对白与《石头》相比也少了令人发自内心的狂笑点，更多是《石头》风格的延续与变体，逗人依旧，惊喜不再。

    但上述种种只算《赛车》的璧上微瑕，它能在《石头》几近完美的基础上再上层楼，已属知难而进、难能可贵。尤其珍贵的是，宁浩在玩转商业元素、全力娱乐观众的同时，时刻不忘在每一个黑色小人物身上倾注对荒诞现实的冷嘲热讽，和对疾苦大众的默默关照，他的超凡技能加上他的无畏勇气，都预示着一个具有开创性的中国电影人的大步走来。

    希望能有更多这样的实力派朝我们走来，希望太多坑蒙拐骗的混混儿绝迹于电影江湖。

    专访 影评人、娱乐主编刘帆论《疯狂的赛车》

    无论如何《赛车》都是最先进的国产电影

    记者：说说看完《赛车》后的整体感觉吧。

    刘：整体感觉就像是宁浩的《坑蒙拐骗》（《Snatch》，英国导演盖·里奇的作品，其前作《两杆大烟枪》正是《疯狂的石头》的临摹对象）。《石头》与《赛车》的关系，恰如《两杆大烟枪》与《坑蒙拐骗》的关系。《坑蒙拐骗》也是获得更大资源后的一个产品，复制自己的特点，不难看，但太过行货了。

    看完《赛车》，整体感觉有点累，觉得太炫技了，格外注重风格的延续，过于追求叙事的复杂。我觉得这次宁浩有点用力过猛了，没把握好度。《石头》有点混不吝的劲头，《赛车》就有点刻意了。《赛车》的剧本是7个编剧花了整整一年搞出来的，这种操作模式有利有弊，利是集思广益，能够修补很多漏洞，弊是少了创作上的原始冲动。

    记者：你觉得《赛车》里的喜剧对白还能像《石头》一样在民间风靡一时吗？

    刘：我觉得笑点没《石头》那么集中，而且《石头》之后跟风搞方言喜剧的太多了，那股劲儿已经过去了。另外这片子卖的也不是对话，而是故事，宁浩有意突破的是多线叙事的能力，可这本身就给观众设置了一重障碍。

    但我觉得宁浩其实挺清醒的，他很明白《赛车》是个什么样的产品，知道这电影的毛病在哪儿。无论如何，《赛车》在国产电影里肯定还是最先进的，不管是在创作理念还是在技术实现上都遥遥领先，值得鼓励。

    记者：你觉得《赛车》的票房能有多少？

    刘：《石头》当时的最终票房达到了2200万，所以我估计《赛车》最低4000万，最高6000万。毕竟这是一部没有明星的电影，宣传的也不是很到位，档期也一般。同档期的其他电影都有明星。我觉得《赛车》最后能否取得票房上的突破性成绩，要看上映后能否形成广泛的话题效应。

    第一手影评精选

    宁浩自己分析，也觉得《赛车》“不是很好”，多线索叙事造成人物不够丰满。至于中国电影的模仿说，宁浩的解释也相当坦荡——没资格吹牛，就得跟人学。在以吹牛不上税为荣的影视界，能出名不得大头病，难得。（刘帆）

    这才是电影，不是光带上耳朵就够了的台词狂欢，更不是出去撒泡尿回来后剧情还连得上的拖沓电视剧集。宁浩第一次让表现邋遢写实生活的电影，也同样具备了精致耽美的古装大片那般富有吸引力与张力的画面。宁浩以其更为电影化的扎实影像叙事能力，当仁不让地稳坐中国电影类型叙事头把交椅。（张江南）

    与《石头》相比，《赛车》的人物形象更夸张，人物性格更鲜明，这点与科恩兄弟的许多黑色犯罪片十分相像，片中不断出现的杀手的打火机，灵感似乎来自科恩兄弟的处女作《血迷宫》。与盖·里奇的英伦摇滚风相比，《赛车》的音乐更加多元化，摇滚乐、闽南歌曲、古典乐曲等运用自如，这又与昆汀的选乐风格颇为相似。影片中出现的几次枪战对峙场面，人物大摆POSE的画面配合独具风情的闽南歌曲，实在是令人无法不联想到吴宇森或杜琪峰的英雄片。（天下无色狼）

    撰文/许涯男