徐娇
日版《深夜食堂》中的边缘人群多是生活在日本社会底层的人,而中国版《深夜食堂》所理解的边缘人群,是城市中孤独和需要温暖的人。患有听障的船员马克,只能活在自己的世界里;身患绝症的两个年轻人,在千万人的城市中,发现了彼此的同类;大明星,虽然高高在上,却内心孤独。这些边缘人群所带来的思考,比普通大众的故事震撼得多。毕竟单元剧并非连续剧,不能去细水长流地讲述锅碗瓢盆和家长里短,如果只能讲24个故事,导演必须挑选最震撼的故事来讲述。
在以往的翻拍剧案例中我们可以看到,一味的“拿来主义”只会以浓浓的违和感呈现在荧屏中,而中国元素若无法很好地融合进剧情则会显得“四不像”。《深夜食堂》在保留了“深夜食堂”模式的基础上,在故事上进行了充分发挥,虽然24个故事水准不一,但其对日本IP的本土化改编、根据中国特色重新打造故事、对单元剧叙事进行了有益的探索。在接下来的剧集中,《深夜食堂》能否继续给人惊喜和感动,让我们拭目以待。
编辑:凡闻
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