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合作团队大牌更多了
“他们都是有欲望去表达的人，特别有热情”
新京报：你以往的电影都是自己说了算的，这次幕后有这么多高手，你习惯别人给你出主意的合作方式吗？
冯小刚：袁和平是有着很好的直觉的人，你很难在开拍之前去与他具体沟通，
你只需要把你想要的东西充分向他描述出来，他就会把它具体落实在拍摄里头。谭盾和叶锦添包括摄影张黎都是有欲望去表达的人，在开拍之前就会跟我反复地聊，从虚的到实的都有，这些人都特别有热情，他们也给我提供了多方面的选择。与以往我一个人说了算的创作状态相比，这次的合作让我的思维开拓了更大的领域。
我们的合作非常愉快，叶锦添在拍完之后对我说，他期待下一次的合作。
新京报：把莎翁的戏改编成电影最大的难处就是台词，莎翁大断独白的气韵在影片中如何表现？
冯小刚：这是创作剧本时最难的地方，我要求盛和煜在剧本里头要有歌剧的感觉，但是这东西又要非常中国，还要每个人都听的懂。
每句台词都要像钉子“啪”地一声钉在木板上的感觉，一下子拍实了才会有紧凑的节奏感。最后台词已经十分精炼，并且充满弦外之音。但我还是剪掉了半个多小时的戏，在剪接中又做了一遍减法，现在我觉得真的是没有一句废话了。
新京报：《夜宴》还会留下经典对白吗？
冯小刚：贺岁片中对白是与你的现实生活有血肉相连的联系，很容易流行。《夜宴》虽然是一个悲剧，但我相信仍然会有一些台词流行下来，我并不担心这会让喜欢我过去风格的观众不喜欢这部片子。
新京报：片中的《越人歌》是谭盾在开拍之前就创作出来的，显然这是影片一个整体气质的主导，这支曲子在影片中是如何表现的？
冯小刚：《越人歌》中短短的几句词道出了人性之中最深的寂寞，叶锦添用同样简单单纯的造型设计完成了气质上的吻合。现在我们能看到的所谓古代的歌舞，包括建筑都是明清以来，尤其是进入清朝以后给我们的一种印象，其实是一种错觉，古时候他没有那么华丽。片中艺人所穿的衣服非常宽松、设计简单，色彩单一呈白色，带着用纸浆糊成的面具，这也是我个人最喜欢的一场戏。
成败关键子怡提升了
“从效果来看，她的分寸感拿捏得很好”
新京报：你曾表示章子怡的表现是影片成败的关键。对此我有两种理解，一是你在给章子怡施加压力，二是你在推脱责任。
冯小刚：责任是推脱不了的，如果这部电影失败了，首当其冲的责任就在导演，产生的所有后果你都要自己承担。章子怡是这部戏的核心人物，所以我说成败关键在于她的发挥。我并没有想过要给她施加压力，因为当时已经开拍了，我已经看到了她的表演状态，不过你这么说我倒觉得是个办法。
新京报：你现在觉得章子怡的表现如何？
冯小刚：在《哈姆·雷特》里，所有人物的矛盾、争斗通通打在王子身上，而《夜宴》却把所有的点打在了皇后身上，这就要求章子怡的表演一定要立得住。从效果来看，她的分寸感拿捏得很好。章子怡给了这个角色很大的帮助，反过来说，这个角色也会给子怡一个很大的提升。
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