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金城武和李连杰兄弟相残
徐静蕾是本片中唯一的女角
感情篇
让称霸过整个80年代的港片放弃《英雄本色》式的兄弟情，来讲阴谋论；让爱情至上的陈可辛拍出欲念本能，这是《投名状》的又一个核心切入点。如果说选角、拍大片都是颠覆别人，那把爱情拍成本能，这颠覆就是冲着自己来了。陈可辛说：“换掉最大的牌出招，才是最大的颠覆。”
剑胆琴心，浪荡情愁
兄弟情？阴谋论！
陈可辛：我看到的兄弟情，都是基于利益的需要
外界给《投名状》的描绘一直是一部“讲述兄弟情的战争片”，但其实导演陈可辛从小到大“都没有过什么兄弟情。”甚至，你问他朋友，他也只能指指坐在不远处的吴君如，“我要没有她呢，就没有朋友。”然后，诚恳抱歉地从眼镜后面望着你。
陈可辛自小没有兄弟，只有一个妹妹，跟爸爸关系最好。在学校因为个子小，不打球，甚至没结交上什么球友，反而喜欢和女孩子交朋友。从小到大没有打过架，没有混过哥们儿，最热血沸腾的一次是观摩别的男孩子打群架，“就像看那些黑社会片一样，突然间很兴奋很紧张，那些血啊，砖块啊，好像古惑仔的戏一样。”成年后陈可辛的第一份工是在嘉禾做暑期工，1986年吴宇森在嘉禾旗下拍摄一出以泰国为背景的枪战片《英雄无泪》，找来懂泰文的陈可辛帮忙，从此入行。29岁当导演，拍《双城故事》，拍到张曼玉与谭咏麟离别的戏，自己和在场的工作人员一起掉眼泪。从此，他拍的都是爱情戏，直到《投名状》。
他皱着眉说：“我不晓得什么是兄弟情。有时候在酒吧喝酒，会有人拍着我的肩膀说‘大家都是好朋友，好兄弟’，我每次听到这些话都会起鸡皮疙瘩，觉得还是不要藉酒精将情绪浪漫化吧。我看到的，都是基于利益的需要。真有那么好的兄弟情吗？我向往，但是我没有。”
所以，在《投名状》里，兄弟情最后被阴谋论取代。那种港片中经典的用枪指着头问“是不是兄弟？”的场面没有出现，反之是庞青云危难时骗赵二虎留下的巧言令色，大功告成后躲在暗室里暗示杀戮的眼睛。陈可辛觉得，这就像现代社会里，“当大哥的CEO生意顺当了，开掉以前做拓荒牛的小弟。”
这种兄弟情，是颠覆的，更是现代的。
爱情？本能！
徐静蕾：特别不像通常你们说的那种激情戏
《投名状》当然是男人戏，但一个与三兄弟都有纠葛的女人必不可少。徐静蕾扮演的莲生一点不狐媚，却有魅惑赵二虎和庞青云的力量。一场她和李连杰在战壕里的激情戏讲的是勾二嫂的欲念暗涌，死亡阴影下的本能爆发。
一直说“爱情最大”的陈可辛，这次将爱情让位给本能。所以战壕里那场激情戏是看不到人脸上的表情的。“难道有谁想看那个时候李连杰的脸吗？”战壕就像一个迷宫，李连杰、徐静蕾在战壕里走来走去，追追追，无意间他们追进那条没有打灯的战壕。摄影师说不行了没打灯，陈可辛却在监视器里看出感觉，大喊“别停别停！”摄影机继续转动，结果拍出来的是穿了铠甲和冬衣的两条身影在黑暗中扭动，像两头动物。连摄影师黄岳泰都说想不到，全是神来之笔。徐静蕾说起这场戏的拍法，称是“动作片”。“穿着那么厚的衣服，脸上都是土，然后一直让我们在战壕里喘着气小跑，一趟一趟，一圈一圈的，最后好不容易抱在一块了，还得推一下迎一下，特别不像通常你们说的那种激情戏。”
这样的拍法，是因为陈可辛觉得李连杰和徐静蕾之间的东西，不是爱情，只是本能。“要是庞青云不是死过了之后，复活看到的第一个背影就是这个女人，就不会跟这个女人有任何的关系，要不是吃的第一碗粥是这个女人给的，他也不会对这个女人有任何感觉。没必要把它弄成矢志不渝。”
将爱情让位给本能——以《甜蜜蜜》式的经典爱情闻名的陈可辛，这次换牌出招。
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