在逆境中求得发展的香港电影金像奖，终于在4月13号隆重开幕，本届金像奖在场面上一切都是去繁就简，金像奖主席陈嘉上不求让金像奖的颁奖会场金碧辉煌，只希望这一届香港影坛的盛事能够顺利举行，因为今时今日的金像奖在筹措经费上已经困难重重，但为了给去年香港影坛优秀的电影工作者以最大的鼓励，金像奖必须如期 而至，因为它昭示着香港电影新的希望。

　　新主席陈嘉上主张简约

　　第一大看点，简约朴素的整体风格

　　前任金像奖主席文隽的时代，金像奖有几届的确是铺张奢侈，把主会场移到香港红磡体育馆大造声势，特别是第25届金像奖，堪称金像奖有史以来最豪华的一次，整场典礼不仅巨星云集，而且气势非凡，因为这一年适逢中国电影诞生百年，巧遇这等电影华诞，如不倾其所有大操大办一次，怎能对得起中国电影界先辈？

　　盛况空前的第25届金像奖之后，陈嘉上继任金像奖主席之后，摆在他面前的首要问题不仅是香港电影市场前景堪忧，而且还有金像奖主办方的经费成为一大难题。年年举办金像奖的前一两个月，陈嘉上就要四处奔走，到处去筹集经费，个中辛酸，也只有当事人最清楚。

　　虽然之前面临了众多的困难，第27届金像奖还是按时召开，本届金像奖最突出的特点就是简约，每一组嘉宾连续颁发两个奖项，这就大大节约了整场大会的时间，提高了办事效率，也节省了资金。

　　这完全是不得已而为之，陈嘉上在香港影坛纵横了20余年，他当然知道怎样将一场晚会搞得有声有色，可今时今日的香港电影和金像奖已经不复往日的辉煌，怎样振兴这个低迷行业才是当务之急，金像奖颁奖典礼在简约朴素中坚持举办，也代表了香港电影人在困难时期的坚强拼搏精神，不注重虚华的外观，要真正做到这一奖项有公信力和鼓舞作用，让电影人和观众始终坚信香港电影的明天，这是陈嘉上最为关心的问题，他对金像奖晚会明智地简化，让我们对香港电影的明天充满信心。

　　曾志伟和三位女主持人

　　第二大看点，三位女主持争芳斗艳

　　金像奖的大会司仪一贯都是男女搭配，人选也并非全是专业主持人，但很少有过清一色的女主持登场。本届大会的三位主持人分别是：郑裕玲、吴君如、郑秀文。郑裕玲和吴君如都有比较丰富的主持竟然，而且两人还都曾经是金像奖影后。郑秀文继去年复工之后，已经开始着手电影演出工作，她获得过金像奖的影后的数次提名，虽然未曾获奖，但是其天后的实力不容忽视。

　　三位资深的艺人合作，使整场颁奖典礼笑声不断、惊喜颇多。郑裕玲稳重、吴君如搞怪、郑秀文生涩，虽然主持风格截然不同，但又相映成趣，为整场典礼增添了一抹亮色。她们三位大美女联袂主持的效果，明显优越于去年金像奖林子聪、曾宝仪和张家辉三人的主持，但去年金像奖的主题是“薪火相传”，目的就在于推出新人。今年的金像奖在奖项的争夺上就基本上是老将的天下，所以邀请到香港影坛几位资深的女演员主持本届大会，也体现了组委会的良苦用心。

　　第三大看点，港产古装电影的胜利

　　《投名状》是本届金像奖的最大赢家，在技术和创作的奖项上都大有收获，回顾过去26届金像奖，古装片拿到最佳影片大奖的首开纪录者，是李安执导的那部《卧虎藏龙》，这位文艺片大导演首次拍摄武侠电影，没想到却成就了自己事业的一个奖项巅峰。可熟悉港产电影的影迷都知道《卧虎藏龙》不是一部正宗的香港武侠片，港产武侠经典应该首推《黄飞鸿芝男儿当自强》、《东方不败》、《新龙门客栈》等片，所以《卧虎藏龙》的胜利不能令到香港影人欢呼雀跃。

　　《投名状》当然也不是100％纯正港片，但是影片的主导者陈可辛是出自香港，他知道怎样在一部电影中展现最具香港风貌的商业大片。之前的《新龙门客栈》等经典武侠片，在过往的金像奖上最多只是拿到技术类奖项，艺术类奖项一直都近乎空白，而《投名状》跳脱了古装动作的传统窠臼，就影片设定为反战主题的古装战争电影，赢得金像奖评委的垂青，《投名状》的胜利不仅可以看作是港产古装电影在金像奖上的旗开得胜，也可以视作港产动作片也因此而进入了一个全新的纪元。金像奖8项大奖的殊荣，也早早地确立了《投名状》的艺术价值，它蕴含的丰富人文思想和市场价值，将香港电影人对商业大片的认知度提升了一个新的层次。

　　第四大看点，重要奖项的归属

　　和奥斯卡一样，金像奖最重要的五大奖项也分别是：最佳影片、最佳导演、最佳男、女主角、还有最佳编剧。技术奖项当然也至关重要，可是这5大奖项关系到一部电影核心质量的优劣，影片的好坏就是要看这五个岗位上的工作人员。

　　本届金像奖上的五大重要奖项分别由3部影片获得，《投名状》拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角；《姨妈的后现代生活》帮助斯琴高娃二度封后；最佳编剧的得主是《神探》的韦家辉和欧健儿。

　　《投名状》的霸气无需多言，它能够赢得这么多奖项，也正是说明导演陈可辛在个人艺术领域做到了重大的突破，否则也不会获得这样的荣光。今年陈可辛和杜琪峰再次狭路相逢，杜琪峰还是与韦家辉再度携手，实力更是强悍无比。但讲究精巧格局的《神探》还是输给了具有史诗气势的《投名状》，这就好像爱情大片《如果?爱》不能战胜黑帮经典《龙城岁月》一般，金像奖还是愿意全心全意褒奖那些更具有历史文化底蕴的影片，现实主义题材的电影一向都是金像奖的心头之好。

　　李连杰的胜出多少让人意外，这也是他进入影坛28年来以来首次出席金像奖，这是他第二次赢得金像奖影帝的提名，很多人还以为他会再次败给刘青云，却没有想到他今次就一飞冲天，成就了自己演艺生涯中新的辉煌。金像奖过去很少把影帝桂冠颁给动作演员，只有洪金宝和慧英红得以享此殊荣，而可怜的成龙大哥被提名过10次，却每每空手而回，让人感叹大哥的时运不济。

　　李连杰在《投名状》中尝试出演亦正亦邪的复杂人物，这也是他从影以来在戏中打得最少的一次，他戏称自己拍得是文艺片，弃武从文的李连杰果真收获不小，这座影帝奖杯回馈了功夫皇帝28年电影生涯中付出的艰辛劳动。

　　韦家辉和斯琴高娃的胜出毫无意外，他们是各自领域内的代表人物，特别是韦家辉，作为目前香港影坛编剧界中坚力量，今后肯定还会再次走上领奖台。斯琴高娃的成功也书写了内地女演员在金像奖上四连冠的神话，而且斯琴高娃本人还是第二次封后，精湛的演技无庸置疑。从内地女演员连续四年夺奖可以看出，香港影坛优秀女演员的极度匮乏，这已经是个不争的事实，香港电影人不仅要自强不息，而且还要和内地电影进行更加紧密的合作，因为内地市场已经在逐渐成为香港电影的新经济支柱。

　　星光灿烂的第27届金像奖已经尘埃落定，它只是对过去一年香港影坛成绩的总结，时间是在不断前进的，我们在缅怀过去的同时，更要放眼未来，明天的香港电影会更精彩。HKF/文