今年国庆档，主旋律微短剧获得了不少关注。
这种“上桌”源于各方面的共同推动。今年9月国家广播电视总局网络视听司发布微短剧国庆档推荐片单，29部涵盖革命、历史、国家安全、文化传承、乡村振兴等多种题材的微短剧进入片单，包括《我在长征路上开超市》《这世间如你所愿》《大话大话西游》等。
其中《我在长征路上开超市》开播7小时单集播放量破千万，上线24小时全网正片播放量近2000万；开播48小时总播放量过4000万，全网话题量超4亿；开播72小时全网播放量破6000万，抖音短剧热度TOP1。目前累计播放量达1.4亿。
此外革命类型的另一部主旋律短剧《这世间如你所愿》也在国庆档期间上线，目前播放量近3000万，一度登上抖音热点榜TOP8。
而在火爆数据背后，《我在长征路上开超市》（以下简称《长超》）面对着不少争议。
主要争议点在于，以娱乐化方式处理长征故事是否合适；而套用穿越故事去为红军战士送物资、打造的另类爽文，除了历史虚无主义的问题，叙事角度、刻画的红军形象和传递的价值观都面对着一些质疑。
而支持者认为，该剧提供了一个较低门槛的视角，去呈现、礼赞红军与红军精神，全剧由五个独立的故事组成，其中三个取材于真实的长征故事，展示了战友情、父子情和军民情等多种情感表达。
事实上，作为一部主旋律微短剧，《长超》在创作上还是表现出了比较严肃的态度。
该剧仅有5集，投资却达到300万，剧本打磨就用了三个月，并邀请了各方面人士提供意见；筹备阶段，选角、角色定妆乃至于伤痕妆都进行了反复推敲。这些在竖屏微短剧领域都是比较少见的。
但最终出现如此争议，与该剧在创作上表现出的一些思路，以及微短剧形式本身的某些局限性是分不开的。
目前，“爽”依旧是微短剧最大的特点，其痛点在于为观众提供幻想和发泄空间，这决定了微短剧的市场特性和内容属性。在《长超》的创作上，也延续了微短剧在情绪曲线、回报模式方面的一些常规操作。
比如这家“胜利超市”的运营模式是，在现代社会售卖红军交换商品的各种随身用品，在线上获得了广泛的“买单”来实现超市盈利，这不但是情绪大于逻辑的，也依然回归于“爽”的模式，以经济回报来实现某种隐性的满足感。
而微短剧的内容模式，又决定了其对人物的呈现是扁平的、标签化的，对于长征这样的宏大命题来说，其刻画难免存在浅尝辄止、情绪先行。这也是导致《长超》争议的一个点。
那么，微短剧是否不适宜作为主旋律传播的体裁？
事实上，在主流价值传播方面，微短剧此前有过成功先例，那就是《逃出大英博物馆》。而这部剧的成功其实提供了一些有效的思路。
比如切口足够小，讲述一把大英博物馆的小壶想回到中国的故事；在“文物回归”这个大命题上，是通过前面铺垫的一系列细节，最终作为情绪升华的引子才抛出。
相较来说，要以小见大地表现长征，无论是话题还是情感浓度，对于微短剧的形式或许是过载的。如果把《长超》的第五集，红军爷爷短暂来到现代的设定扩展以下、单独拍摄一部剧，或许会比刻画群像更适合微短剧。
而在叙事上，《逃出大英博物馆》的娱乐化其实落脚在类型叙事，比如喜剧、悬疑，而并非靠情绪曲线推动，而且最后的情绪渲染也非常克制；包括人物塑造也更立体，还因此带动了男女主演的个人热度。
但也应该认为，在微短剧主旋律叙事的探索方面，《长超》无论从出发点还是行业价值层面，客观上还是值得肯定的。
作为一种至少覆盖了6亿+受众的内容形式，其天然形成了一个值得抢占的宣传阵地；同时，如何规范微短剧内容、倡导正向价值，也是摆在有关部门和行业面前的大课题。今年国庆档的这次尝试，应该只是开始。
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