日本团队带来的压力
说到当年在中央戏剧学院排演这部作品时的印象,孙红雷说:“我记得给我印象最深的是日本人给我们的压力,当时日本人来了以后,我没见过这么严谨的团队。在音乐剧方面我们有很多不如日本人的东西,我们毕竟起步晚,但是我们有后发优势。演史瓦格这个角色的叔叔在日本四季剧团演了这个角色11年,我们短短的两个月怎么去超越?怎么去跟人家PK?要从我自己做起,至少要打个平手,因为你是中央戏剧学院表演系,你好是应该的。”
孙红雷那个时候每天睡不着觉,琢磨这个角色的一招一式。在日本首演时,日本演员川野原一郎和浅力钦太把他叫到面前说:“你演得非常好,有些方面超越了我们日本演员。”孙红雷对北青报记者说:“当年的努力给我打了一针强心剂,没有什么是魔咒,没有什么是神话。只要努力我就有机会。”
呼吁设立音乐剧人才保障机制
问到孙红雷对我国当今音乐剧人才培养的看法,他说:“我觉得现在音乐剧人才培养出现断档。”
前些日子,孙红雷和舞蹈学院学音乐剧的师弟师妹们在一起,他们说:“红雷哥,我们走投无路,我们每天有音乐剧演,即使有赚的那点钱还不够我们租房子,一场才几百块钱。”
孙红雷听了很感慨,他想呼吁高校不能随波逐流,该养活的一定要养活,高精尖的艺术一定要保留。“音乐剧的人才有培养没有接收单位,机制没有,孩子们毕业以后去哪里?什么单位能够接收他们?哪怕是民营或者国家院团,这是我们的音乐剧发展要好好考虑的。”
而说到他何时回到音乐剧舞台,他说:“要有好的戏,特别是像《想变成人的猫》这样的音乐喜剧,当然,还有《堂吉诃德》和《悲惨世界》这样的戏,如果有这样的好戏我想是有可能回到舞台上的。”
编辑:凡闻
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