谭维维《无问》
谭维维为电影《盗墓笔记》演唱主题曲《无问》并参与创作，虽是电影主题曲但具有强大的现场感，成为一首有着谭维维烙印的作品。
电影需要一首主题曲，原本是电影艺术的一种需要，毕竟听觉艺术可以成为视觉艺术的另一双眼睛，并提供镜头所无法企及的艺术纬度。当然，随着娱乐工业的进步，电影与音乐的关系，也已经不再是艺术配合那么简单。它，还成了一门生意，一门很大很大的生意。
但对另一些歌手来讲，受邀演唱主题歌，则不仅仅是一次简单的商业合作，而把这当成是一次命题基础上的自由创作。众所周知，身处于这个看似多元化、实则同质化的时代，很多的唱作人，尤其是已经处于舞台中心的音乐人，会因为生活环境的变化，让创作视角受到一定的限制。在这种条件下，那些优质电影剧本的剧情内容，就能为唱作人提供一种新的灵感切入点，让他们可以在一个超越现实的世界里，重新变回那个自由自在的音乐人。
谭维维的《无问》，就是这样一首通过电影拓展自我创作视角的作品。它虽然是为电影《盗墓笔记》所创作和演唱的主题曲，但却极其符合谭维维本身在音乐上的探索、自由，以及勇于尝试的精神。可以说，谭维维演唱并参与创作《盗墓笔记》的电影主题曲，其本身也像是一次探险之旅。
《无问》不是一首“中国风”的作品，因为它的编曲和配器，完全和“中国风”无关，甚至就是一首标准的重型音乐作品。但作词人尹约用成语串联起的意象，却让一首在编曲结构上没有东方元素的作品，再现一种东方韵味。末法时代、礼崩乐坏；夸父逐日、后弈射日；天地洪荒、举目无光；黄梁一梦、翩翩惊鸿，以及拔剑四顾心茫然等等词汇，虽然来自于远古的典籍，但在尹约的挑选和重组下，却用相似色调的词语，再现了一个《盗墓笔记》世界观下，众人挣脱沉重枷锁，撕破命运的故事。
不仅是画面，这首歌同样还有思维空间的延伸。“谁能置身事外，亲手刃信仰，病已入膏肓，还有什么值得仰望。”这样的段落，既可以说是质问，也可以说是无奈，不仅贴合《无问》这个主题，也让现实中的你我，能够通过电影中看似让你我置身事外的情节得到情感共鸣。
虽然音乐酣畅淋漓、一气呵成，但《无问》却不是一首简单粗暴的歌曲，相反却是一首追求细节的作品。英国制作人Julian Emery对节奏的抑扬有很好的把握，让作品在一种轻重缓急交错的节奏中，有了一种很好的呼应和对比。即使是最为粗犷的噪音墙，Julian Emery都交待得非常清楚，让作品听起来显得层次感十足。主歌时可以听到东方古典韵律的优美，副歌在一种可以掀翻屋顶的爆棚能量中，依然可以感到谭维维给音域留出了足够的余量。这种纵深极大的可控性，也让作品既有张力又有弹性。
虽然是一首结构非常美式的摇滚作品，但谭维维在中间加入的一段类似藏音的和声，以及一个漂亮的甩袖式的尾音，仅仅轻描淡写几笔，就让整首歌曲不再是一种国际音乐的汉化版，而成为一首有着谭维维烙印的作品。
整首歌的作曲部分，由Julian Emery、谭维维和刘迦宁共同完成，后者也是谭维维自组的“北京客”乐队吉他手。这种由歌手、制作人和吉他手共同完成的创作，赋予了作品一种开放的曲式结构，达到音乐词曲唱的统一。在呈现效果上，也是因为制作人、歌手和乐手思维的同步，使得作品不仅做到了Band Sound加One Take，也形成一种具有震撼力的现场感。
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