专访赵涛：戛纳不欠我影后，贾樟柯不会为我拍一部电影

　　搜狐娱乐讯（森月/文 玄反影/图）在贾樟柯的电影里，赵涛是绝对的女主角。曾经有网友用“含涛量”来戏谑赵涛，一部贾樟柯电影里赵涛出现的戏份多少被叫做有多少“含涛量”。赵涛其实曾经引起过争议——有人说贾樟柯只是一个爱妻狂魔，就像姜文、陈凯歌、冯小刚和其他爱用自己妻子做女主演的导演们一样。然而在经历了《任逍遥》、《三峡好人》、《山河故人》、《江湖儿女》等等一系列“含涛”的贾樟柯电影之后，赵涛自始至终云淡风轻地坚持自己的选择。她说话坚定，但不紧不慢，她专注投入，但不急功近利。贾樟柯说，她每次接到角色都会做人物小传，给那些女性角色写故事，她写的故事已经可以结集出版小说了。

　　赵涛并不是只为了贾樟柯电影而生，说起来，她似乎自己也有些“气恼”。她恼在大概除了贾樟柯无人可以懂她，在拍了《三峡好人》以后，赵涛说，很多其他的剧本来找她，结果都是“三峡好人”式的故事，都是沈红式的角色，那些来找她的角色甚至名字里也都带着“红”字。在演了《山河故人》以后，又有很多像是她在《山河故人》里的人物一样的角色找到她，而对她来说，如果不能有所突破，还不如在家简简单单生活，每天早晨带着瑜伽垫去练普拉提。赵涛说，她和贾樟柯一直有一个约定，就是不要为她赵涛特地去拍一部电影，一个剧组动辄百人，几百人围着她自己就为拍一个她的“大脸”，赵涛说，那没有意义。

　　然而要说贾樟柯的新电影《江湖儿女》，可以说是一部“百分百含涛”的电影了。尽管贾樟柯一直解释，这是“儿女”双生的一部电影，廖凡和赵涛的比重是一样的，然而赵涛接着巧巧这个令人喜爱的角色，无论在气势上还是在情感上，都把观众拉到了她那一侧天平。廖凡在片中饰演的角色是一个命运多舛的黑道“大哥”，他的命运从起到落，惹人唏嘘。而赵涛则是从一个柔弱女子——一个“不是江湖上的人”，在经历了背叛和命运捉弄后，自己成为了“大哥”。

　　赵涛这次的角色实在可爱，既不狠毒，也不凶悍，但是进一步打一枪，句句台词说出来都是铁板钉钉。她不是饰演一个“女汉子”，也不是一个“女强人”，就是一个活泼真实的女人，也会难过，也会牺牲，既宽容大度，又懂得进退。赵涛说，她当然不是巧巧，但是在进入巧巧的角色之后，在她的意识里她就是巧巧。曾经有人说，好演员演戏如同被“附体”，赵涛在某种程度上之所以一直被争议，除了因为她总是与唯一懂她的“科长”绑定在一起之外，恐怕她本身对角色的投入也令很多人分不清楚哪是她，哪是贾樟柯想要拍的那个女人。

　　对自己在戛纳电影节上无缘影后，赵涛看得相当开，甚至有些不屑一顾——不，她并不是对奖项不屑一顾，而是烦透了回答这种问题——戛纳不欠我，我没有得奖，是因为评委觉得我不够好，戛纳不欠任何人。

　　记者：您一直在演贾导的电影，会觉得这些角色其实都有您自身的一些影子吗？

　　赵涛：我觉得从《站台》一直到现在的《江湖儿女》，我饰演的每一个角色都是不同的女性，虽然大家是同为女性，但有不同的生活经验和经历。到了《江湖儿女》里面，经历了巧巧的十几年，在这样的一个生命经验当中，她经历了爱情，经历了监狱，经历了寻夫，经历了最终选择独自一个人在自己的江湖里生活。在她身上我能感受到我们女性共同的一点——对自尊的要求，自尊自爱。

　　无论怎样，其实巧巧在最后的时候完全可以接受一个男人的帮助，然后有一份情感的支撑，但是她勇敢地选择了自己独立一个人生活，我觉得她内心强大，希望我自己也能跟巧巧一样，让自己内心变得越来越强大。

　　记者：很多人在评价一个演员入戏的时候，会说“像附体了一样”，您在演这个角色的时候，会有这样的感受吗？

　　赵涛：我不知道这是不是（评价）一个好演员的标准，但是我自己在演的时候，自己的感受是比较深刻的。我去饰演一个角色的时候，很喜欢做演员的这个案头的工作，我会详细地把演员大概从幼儿园开始，一直写，写到她上小学、上初中、跟谁谈恋爱，然后上高中，然后进入工作，一直大概写到她60多岁，人老了。当我把这个完整的人生经验写完之后，我在回过头来，回到剧中的年代，回到剧中的年龄。

　　巧巧个人的色彩会高于赵涛本身，当我进入现场的时候，我不再是赵涛，我真的是巧巧。当我做完完整的“案头工作”，做完非常详细的研究资料之后，巧巧真的是在我生命当中流动起来，她跟我的血液一起流动。

　　有时候记者朋友会问说，你那场戏里面为什么要那个眼神？或者那场戏里面为什么要用那个动作？实际上我当时在演，但我并不知道我是当时用的是哪个眼神。包括海报上的眼神，大家问我，你这个眼神是怎么做的？我说我没有“做”，实际上我完全按照人物的状态，通过自己对人物的了解，进入到人物的状态里面跟着人物走，我觉得很多东西自然而然就出来了。

　　记者：对特别是在表现巧巧和斌哥两人之间的感情纠葛，当她被辜负的时候，巧巧的一些表现作为女性会非常有共鸣，怎么去把握这种很细微的感情的变化？

　　赵涛：我对剧本的研究是比较深的，花的时间也比较长，比如说我跟家燕的那场戏，我们两个人面对面对峙，家燕说她的（台词），我说我的，那场戏台词量特别的大。我有（充足的准备）时间，当我研究这段台词的时候，我基本上是按照一句话一句话来走，剧本上每写的一句话带给我的反应都是不一样的，我（的研究）就会详细到这句话带我的情绪是什么，第二句话带给我的情绪什么，当我把完整台词分析完之后，我发现我自己标注了一个情感的流线，这种戏演起来会越演越过瘾，因为每次演的时候，你都会发现有不同的感受，你又想把这种新的不同的感受再加入到自己的表演当中，我自己是觉得在这个演戏的过程当中，我个人还是比较享受的。巧巧用了赵涛的脸，用了她（赵涛）的肢体。而我（赵涛）在整个精神上，在肢体上，还有她内心的情感上，是巧巧的。

　　记者：您怎么看待廖凡在片中演的斌哥这种男性？

　　赵涛：我觉得，男人的世界跟女人的世界不一样，有时候女人的世界就是这个男人，但是男人的世界里面可能会有这个女人，未必是他的全部。这就是男人、女人面对自己的世界、面对自己江湖不同。

　　所以我特别理解当巧巧为了彬哥在枪头举枪的那一刹那，特别认同、特别理解，如果是我的话我也会这么做，为了自己深爱的一个男人。但是当她面临着跟彬哥情感决裂的时候，在那一刹那，她又说“你既然说不出口，我替你说”，他的软弱和她的坚韧就都在这个人身上体现出来了，我非常理解，非常认同。

　　我觉得不能用好和坏简单地来判别斌哥这样的人物，我觉得人就是这样子，当面对诱惑的时候，他一定会舍弃一些东西，当他选择一种东西的时候，他一定是知道自己曾经丢失了什么东西。我觉得我可以理解，而且这样的人我们生活当中有很多，我觉得不是用好和坏来简单的评判他的。

　　记者：跟廖凡的合作是怎样的体验？

　　赵涛：我自己在跟凡哥演戏的时候，其实感觉也是特别的舒服。之前我并不认识凡哥，我们没有太多的就私人交往，我印象中，第一次转凡哥的信息（指社交媒体信息）是他在德国柏林得到最佳男主角奖，其实我当时不认识人家，我只是觉得，廖凡得到了最佳男演员，我特别的开心，还在微信朋友圈里面转。后来导演说，可能你会跟廖凡在一起合作。我特别开心，因为我觉得当两个演员，特别是两个好演员在一起的时候，演戏就会变成一种非常享受的事情，确实是如我所愿。

　　我们在进现场之间没有私人交流，没有私下对对台词什么的，基本上就是导演在拍摄之前的三到四次剧本朗读。剧本朗读就是由一个副导演念旁白，然后念到斌哥了，斌哥由廖凡来念，说到巧巧了，我来念她的台词，这样的一个流程。我们更多的是了解导演的想法，其实我们演员的想法那时候表露的不是很多。

　　但是我觉得凡哥有凡哥的表演的经验，我有我的方法，我们两个不同的经验同时到了现场面对演戏的时候，我们创造出来这种效果对我和他来说都是非常最好的一个状态，我们基本上不用交流太多。特别有印象的一场戏，就是我们在开始在迪厅的那一场戏，两个人在跳舞那场戏，其实这场戏导演就说了两个点：第一斌哥掉枪，第二巧巧不高兴，然后你们演吧，没了。就说了这个，然后我们当时因为那个音乐，也是我第一此听到，我特别嗨，那个特别好听，而且特别的适合在迪厅。在演的过程当中我没有一句台词，但是在整场戏演下来之后，我在看回放的时候，我觉得两个人把两个人情感之间的那种开始的一个小矛盾，然后最后到矛盾的化解，就转移到了两个人情感上的一个小的高峰，然后两个人相拥，就没有一句话整个就流畅把这个情感就表达出来了，而且把两个人的情感的世界也呈现出来。其实我们在演之前没有排练。就在现场那一刹那，我觉得那时候我能感觉到凡哥给予我的，凡哥给能感受到我给予他的，我觉得那个时候就是巧巧对斌哥的爱，斌哥对巧巧的爱护。那一场戏能够一下子把我们两个人距离拉的特别近。

　　记者：那场跳舞戏非常精彩。

　　赵涛：一切都是即兴的。

　　记者：怎么看待这种江湖精神在商品社会的逐渐消失？

　　赵涛：我倒觉得不论在哪个时代，不论在哪个人群，精神上的需求是从来不会少的，包括我个人。突然发现自己状态不对的时候，实际上是精神上的缺失，我会去通过看一些电影，从一些文学作品当中弥补精神和情感上的缺失，让自己重新恢复到一个比较好的一个状态。精神这个东西，不是分年代、分年纪，我觉得每个人都应该有自己精神上的追求。

　　记者：电影拍完后是否会关心观众的看法？

　　赵涛：是否关注观众的反映的，或者是能得奖，其实这些东西我完全不能控制的，作为演员和主创来说，很多是完全不能控制的，我能控制的就是我在现场，把每一场戏演好，把每一句台词说好，这是我能做到的。至于其他的真的是不是我能控制，所以我觉得如果说观众接受，我觉得那可能是我自己在表演上还是有突破，如果不能接受，那还是需要我在表演上有不断的进步，我觉得还是自己能控制的事情能够做好就可以了。

　　记者：还是有很多网友说戛纳欠你一个影后。

　　赵涛：其实这个可能是观众理解上的一点错误，戛纳不欠任何人，特别是赵涛，完全不欠，得不到影后，还是因为自己表演上的不是很能够满足各个评委的要求，还是需要自己更加的努力。

　　记者：您这几年拍的都是贾导的电影，没有其他人的，这是您个人的选择吗，还是其他的剧本找到您的少一些？

　　赵涛：其实也没有。我就觉得最大的困惑是，比如说当我推出《三峡好人》的时候，大家找我的剧本基本上是《三峡好人》的模式，当我推出《山河故人》的时候，基本上又是《山河故人》的模式，完全没有一个超越，可能大家认定我比较适合演这样的角色，但作为我来说，我已经演了《三峡好人》，已经演了《江湖儿女》，再多的剧本，再多的表演，不可能超越，没有必要去重复自己，我希望能够找到全新的角色，全新的表演，让自己慢慢丰满起来。

　　记者：每次都是贾导给您提供一个更全新的角色。

　　赵涛：对，然后当我演完这个，比如《江湖儿女》里可能会有一点打戏，（接着就会有打戏）找到你，但是我觉得我不太喜欢去重复自己。印象最深的就是在《三峡好人》之后，很多找我的角色里面，基本上女主角的名字里都有一个“红”，我就觉得很奇怪，为什么要这样子，为什么都不能换个名字？它的剧本故事不一定在三峡，但它整个格局就是那样的一个状态。《三峡好人》里那样一个被江水淹没的城市，那样一个人群，是不可复制的，我也没有必要去复制自己的表演。

　　记者：日常生活是琐碎的，是烦恼的，可是艺术创造是另外一个状态，像您和贾导这种其实是要面对很多生活的琐碎，怎么能马上切换到这种艺术创作的情绪里？

　　赵涛：我觉得还好，没有那么明确的门坎说跨进去我就进入了，跨出来就退出来，就顺其自然。生活里你不拍戏的时候，就在家里好好地过日子，简简单单过，该干嘛干嘛。

　　我是那种做一件事情很专注的人，比如说早上我练普拉提的时候，一定是不会带手机。就一个小时练普拉提，为什么还要带手机，还要讲电话？我就看到很多大姐不停地发短信，我说你干吗，就一个小时，你练完再说，没有那么急的事是一个早晨一个小时里必须处理的。所以当我进入到剧组的时候，基本上那段时间就是全心全意在做这件事情，也不会去应酬。本来我生活就比较简单，当我拍完这部戏、宣传完，所有的工作结束之后，回到家我的状态自然就是家里面的状态了。

　　在我生活里我不会（受角色影响），但是当我拿到剧本进入到剧组的时候，我会有意识的让自己一直在那个人物的状态里面。

　　记者：您的每个角色似乎都是特别适合您，以至于让我们怀疑是不是贾导在创作新作品的时候，就有这种预设在里面？

　　赵涛：我觉得应该不会，就贾导对于他事业上热爱以及他对他自己电影品质的要求，他不会为我或者为赵涛拍一部大头片这样一个影片，我觉得没有任何意义。因为我们拍戏是很辛苦的，调动几百号人，调动很多很多资源，然后大家在一个剧组里面要待半年之久，我觉得用这么长的时间这么多的资源来拍一个赵涛，一个大头像，很没有意义，我就不要说导演，如果说这件事放到我身上，我都会拒绝的。真的很没意义，所以说我觉得每一部影片，只是那个角色特别适合我来演，而我又可以把每一个我自己来演的角色都又能演出他们的不同，所以每一个角色，虽然是赵涛演的，但是有不同的感觉。

　　记者：也就是说后面我们会看到您跟其他导演的合作，或者看到贾导的电影里面，有其他的女主角，是这个意思吗？

　　赵涛：应该会吧，我觉得导演他选择一个片子做女演员，他不是因为我是他的太太就要用来做女演员，相反的，因为我们之前有一个约定，我们所有的一切创作都要以电影本身为主，如果说这个片子这个主角不适合赵涛，导演不会请我，我也不会要求导演让我来演这个女主角，这个是我们作为一个电影人最基本的一个底线。你不能要求别人拍你，特别是拍一部电影，我觉得没有任何意义，如果导演认为适合我演，而且他也给我讲了很多，这个片子怎么怎么适合你演，我看了这个片子之后就会兴奋。就像《江湖儿女》一样，我看完感觉像读一个长篇小说，而且我觉得这是我期待已久的、让我兴奋的一个角色，为什么不去接呢？

　　记者：您怎么看待这两年在电影作品里逐渐觉醒的女性主义？

　　赵涛：我觉得女性得到大家的关注，不论是在哪个行业里面得到对方的尊重，这本来就是一个好事情，而且这就是本来就应该存在的一个事情，只不过是之前被大家忽略掉了。并不是说我们的电影是为了宣扬女权主义，其实并没有，只是我们这个电影可能恰恰切合了那个点。就我个人来说，我觉得在生活当中，我们每一个女性，不但是需要别人对我们的尊重，最重要的还是自己对自己的尊重。

　　记者：您自己会想写或者想拍故事吗？

　　赵涛：如果从私人角度上来说，我还是挺想有一个机会创作一个片子，我想以我的角度去看这个世界的不同，但是我又觉得我们家已经有一个导演了，然后再出一个导演，我们家不就疯了吗？导演工作特别忙，他在一个剧组当中，他不光是导演，又是一个家长的一个角色，又是一个整个总管的角色，他要管所有人的一些吃喝拉撒，所有的事情这个导演都要来处理，所以我觉得既然导演做的挺好的，我大力支持导演做就好了。

编辑：王翠萍