李杰博士和他的现代绣像式人物画(组图)

　　李杰对于传统的学习，侧重于唐代人物画。譬如他的现代水墨人物画图式多呈现为一个人、两个人站立的图像，间或有多人组合，画面中人物关联不大。这种主体图式是否可以称之为“现代绣像式人物画”。所谓“现代”，是他没有因循古典的具体画法，而追寻某种现代风貌与精神内涵;所谓“绣像式”，是说他乐于表现的单体的或组合的人物图式，并不同于西式的“肖像”，而具有中国传统“绣像”的某些特征。画中人物虽有一定情态，却并不强调情态特定性;也有一定性格倾向，也不强调“典型环境中的典型性格”。更带有类型倾向的人物性格，是属于中国艺术传统的，有若戏曲或章回小说那样的人物“个性”。

　　他年轻时代在专业院校里接受过系统的造型基本功训练，时至今日，仍作为人物画创作的功力根基。依此为基本手段，衍生出各种画法，将严谨的素描塑造和泼洒的水墨、笔触相交融，做了多种探索，借着自己写实兼写意的表现能力，支撑绣像式图像的不断完善。

　　李杰的人物画创作常以藏民为表现题材。他不断深入藏区写生，深受其“原生态”的人文情致感染，进而转化为他表达不尽的表现欲望。面对城市化进程正在迅速吞噬一切固有人文价值的现代失却，李杰的内心始终存有一片纯净而原始的原野。生活是艺术创作种子所依存的土壤。种子在花盆里，生根发芽，变成盆景。种子撒向原野，就可能成长为大树。艺术作品的第一个生命点就是来自生活，李杰也不例外，他执着地深入生活，不断向原野的纵深走去，并将生活所打动过自己的东西融入画面，再用他的画面去打动人心。

　　绘画创作与学术研究，创作实践与文化支撑，个人风格与时代精神……作为一个具有理论建树的画家，李杰在一系列矛盾与冲突中迈开双脚，向着艺术的高度和深度，不断向前挺进。

　　程征

　　西安美术学院教授 博士研究生导师 国家近现代美术研究中心专家委员会委员

编辑：张茹